какие форматы видео поддерживает адоб премьер про

Оптимизация системы для работы с Premiere Pro и After Effects

Эта страница представляет собой сопутствующий документ для системных требований в отношении Premiere Pro и After Effects. В нем представлена дополнительная информация о системных компонентах и рекомендации по оптимальной производительности.

Нужна доступная для скачивания версия этого документа? Нажмите здесь для загрузки документа PDF.

Создание системы для видеопроизводства

Четыре ключевых составляющих хорошей системы видеопроизводства — это память, хранилище, графика и процессор.

Память

Технологические процессы профессиональных видео зависят от системной памяти. Хорошая рабочая станция для редактирования видео должна иметь от 32 ГБ до 128 ГБ памяти.

Хранилище/ жесткие диски

Скорость сохранения является критически важным параметром для видеопроизводства. Используйте твердотельные диски NVMe или SSD. При отсутствии быстрого RAID-массива вращающиеся диски обычно не обеспечивают достаточную скорость для производства HD и 4K видео.

Лучший способ добиться отличной производительности (и организовать файлы разных типов) — это распределить нагрузку между несколькими дисками. Оптимальная настройка предполагает наличие трех дисков:

Кэш медиафайлов — это место, где Premiere Pro хранит файлы ускорителей, включая файлы пиков (.pek) и соответствующие аудиофайлы (.cfa). Premiere Pro может выполнять тысячи обращений к этим файлам каждую секунду. Дополнительные сведения см. в разделе Как задать установки, связанные с кэшем медиафайлов.

Графика

Графический процессор используется для рендеринга на экране и экспорта, приоритетных сфер для видеопроизводства. Premiere Pro разработан для использования преимуществ графического процессора. After Effects также оптимизирован для графического процессора.

Устаревшие графические драйверы являются одной из наиболее распространенных причин возникновения проблем с производительностью при работе с видеоприложениями. Для оптимальной производительности убедитесь, что у вас установлены последние версии драйверов для вашего графического процессора, включая встроенные графические процессоры Intel. Дополнительную информацию см. по ссылке Требования к ГП и его драйверу для Premiere Pro.

Процессор/графический процессор

Применительно к графическим процессорам тактовая частота имеет большее значение для After Effects. Несколько ядер оказывают большее влияние на Premiere Pro. Лучший вариант для запуска обоих приложений — быстрый графический процессор с 8 ядрами.

H.264 и H.265 (HEVC) — популярные форматы захвата для зеркальных камер DSLR, беззеркальных камер, экшн-камер и телефонов. H.264 также является предпочтительным форматом для загрузки на YouTube и веб-сайты социальных сетей. Эти сжатые форматы хорошо подходят для захвата и распространения, но они интенсивно используют процессор для последующей обработки.

Если вы работаете с форматами H.264 и H.265, рассмотрите процессоры Intel Core i7 и Core i9, которые предлагают аппаратное ускорение Quick Sync, поддерживаемое как в Premiere Pro, так и в After Effects.

Процессоры AMD и Intel Xeon хорошо работают при использовании других форматов, таких как форматы кинокамер (например RED, Sony Venice, ARRI) и форматы вещания (например XDCam HD).

Обновление системы

Добавление памяти — это самый простой и обычно наиболее эффективный способ обновления системы с целью повышения производительности как для Premiere Pro, так и для After Effects.

Обновите систему Premiere Pro в следующем порядке:

Обновите систему After Effects в следующем порядке:

Часто задаваемые вопросы

На время экспорта влияет как ваше графическое оборудование, так и ваш технологический процесс. Второй графический процессор (того же класса, что и основной графический процессор) может значительно повысить скорость экспорта. Создание предварительных просмотров во время редактирования может также ускорить время экспорта.

Если у вас хорошая система, то производительность технологических процессов с несколькими камерами больше зависит от настроек вашего проекта, чем от вашего оборудования. Опытные пользователи создают свои шаблоны проектов, чтобы стандартизировать свои настройки.

Настоятельно рекомендуется использовать откалиброванный контрольный монитор, подключенный через внешнее передающее оборудование, для точного отображения чересстрочного и критически важного с цветовой точки зрения содержимого. Для правильного мониторинга HDR-содержимого требуется внешний дисплей с поддержкой HDR.

Это вопрос личных предпочтений. Поскольку шкала времени является центральным элементом пользовательского интерфейса Premiere Pro, широкий 37-дюймовый дисплей в сочетании со вторым контрольным монитором будет отличным вариантом.

Для одновременного отслеживания многоканального звука требуется многоканальная аудиокарта. В Windows аудиокарта должна поддерживать ASIO.

Ваш технологический процесс и то, как вы решите работать с форматами файлов, может существенно повлиять на общую производительность. В нашем Руководстве по работе с нативными форматами содержатся предложения по разработке вашего технологического процесса для обеспечения оптимальной производительности вашего оборудования.

Источник

Поддерживаемые форматы файлов

Узнайте больше о форматах видео, аудио и неподвижных изображений, поддерживаемых Adobe Premiere Pro.

Некоторые расширения файлов, такие как MOV, AVI, и MXF, обозначают контейнер-форматы, а не отдельные форматы аудио, видео или изображений. Контейнер-файлы могут содержать данные, закодированные при помощи различных схем сжатия и кодирования. Premiere Pro может импортировать такие файлы-контейнеры, но возможность импорта данных, которые в них содержатся, зависит от установленных кодеков (в особенности декодеров).

Размер эпизода

Размер видеофайлов и файлов неподвижных изображений, которые требуется импортировать, не должен превышать максимально разрешенного. Максимальный размер кадра эпизода в пикселах: 10 240 × 8 192 (ширина x высота). При попытке задать для размера кадра значения, которые превышают эти ограничения, в диалоговом окне «Настройки эпизода» приложение Premiere Pro выполнит сброс значения до максимально допустимого.

Неподвижное изображение и размер фильма

Максимальный размер кадра для импорта неподвижных изображений и фильмов составляет 256 мегапикселов с максимальным размеров 32 768 пикселов в любом из направлений. Например, подходит изображение размером 16 000×16 000 пикселов, как и изображение размером 32 000×8 000 пикселов, но изображение размером 35 000×10 000 нельзя использовать.

Поддерживаемые аудио- и видеоформаты для импорта

Adobe Premiere Pro поддерживает множество аудио- и видеоформатов, что обеспечивает совместимость рабочих процессов с новейшими форматами вещания.

Формат сжатия видео Apple.

Apple ProRes — это высококачественный кодек, который широко используется в качестве формата получения, производства и доставки. Компания Adobe в сотрудничестве с Apple предоставила редакторам, художникам и специалистам по окончательному монтажу всесторонние рабочие процессы ProRes для Premiere Pro и After Effects. Поддержка ProRes в macOS и Windows оптимизирует производство видеоматериалов и упрощает окончательный вывод, включая серверный удаленный рендеринг с помощью Adobe Media Encoder.

Файлы Canon Cinema RAW Light (.crm), созданные такими камерами, как Canon EOS C200

Не все кодеки QuickTime поддерживаются по умолчанию. Для некоторых кодеков требуются компоненты сторонних разработчиков.

Источник

Поддерживаемые форматы файлов

Узнайте больше о форматах видео, аудио и неподвижных изображений, поддерживаемых Adobe Premiere Pro.

Размер эпизода

Неподвижное изображение и размер фильма

Поддерживаемые аудио- и видеоформаты для импорта

Формат	Сведения
3GP, 3G2 (.3gp)	Формат контейнеров данных мультимедиа
AAC	Усовершенствованное звуковое кодирование
AIFF, AIF	Audio Interchange File Format
Apple ProRes, ProRes HDR, ProRes RAW
ASF	NetShow (только в ОС Windows)
ASND	Звуковой документ Adobe
AVC-Intra	Кодек Panasonic
AVI (.avi)	DV-AVI, Microsoft AVI Type 1 и Type 2
BWF	Транслируемый формат WAVE
CHPROJ	Файл проекта Character Animator
CRM

Формат сжатия видео Apple.

Файлы Canon Cinema RAW Light (.crm), созданные такими камерами, как Canon EOS C200

Источник

Какой формат видео поддерживает Adobe Premiere Pro.

Медиаданные
H.265 8K UHD с разрешением до 8192 × 4320 в формате MXF
H.264 AVCРазличный медиаконтент с кодировкой H.264
DNxHRDNxHR LB, DNxHR SQ, DNxHR TR, DNxHR HQ и DNxHR HQX
OpenEXRФайлы в форматах EXR, MXR и SXR
3GP, 3G2 (.3gp)
Apple ProRes 64-bitТолько импорт в ОС Windows
ASF Netshow (только в ОС Windows)
AVI (.avi)DV-AVI, Microsoft AVI Type 1 и Type 2
DV (.dv)Исходный DV-поток, формат QuickTime
DNxHDПоддерживается в контейнерах MXF и QuickTime
F4V (.f4v)Только импорт
GIF (.gif)Анимированный GIF
M1VВидеофайл MPEG-1
M2TSony HDV
M2TSТранспортный поток MPEG-2 Blu-ray BDAV, AVCHD
M4VВидеофайл MPEG-4
MOV
Формат фильма QuickTime

Примечание. В ОС Windows требуется проигрыватель QuickTime

MP4QuickTime Movie, XDCAM EX
MPEG, MPE, MPGMPEG-1, MPEG-2
M2V DVD-совместимый MPEG-2
MTSAVCHD
MXF
Media eXchange Format

Формат MXF является контейнером, который поддерживает:

P2 Movie: вариант MXF от Op-Atom Panasonic для видео DV, DVCPRO, DVCPRO 50, DVCPRO HD, AVC-Intra;
XDCAM HD Movie;
Sony XDCAM HD 50 (4:2:2);
Avid MXF Movie
внутренний формат Canon XF
Примечание. Исходные файлы Canon XF можно предварительно просмотреть в браузере медиаданных.
При этом поддерживается использование метаданных.

Внутренние
MJPEG1DC
VOB
WMV
Windows Media, только для Windows

Примечание. Выполните рендеринг клипов Type-1 AVI перед предпросмотром с устройства DV.
Для рендеринга клипа Type-1 AVI добавьте его в эпизод в проекте DV, а затем просмотрите его.

Источник

Рекомендации: работа с нативными форматами

Транскодирование занимает около 10 % времени правки. В этих рекомендациях объясняется, как экономить время с Adobe Premiere Pro с помощью рабочих процессов на основе встроенных форматов, включая параметры для обеспечения производительности практически во всех случаях.

Редактирование видео всегда начинается с одного класса форматов файлов (захват камеры) и заканчивается другим типом форматов, предназначенных для потребления. В случае форматов захвата приоритет отдается сохранению качества. При получении конечного продукта, приоритетом становится сжатие — с максимально возможным качеством. Редактор лавирует между этими двумя задачами. Зная, как перейти от исходных медиаданных камеры к конечному выводу, можно сэкономить невероятное количество времени и нервов. В этих рекомендациях мы исследуем рабочие процессы на основе встроенных форматов, как (и когда) оптимизировать медиа- и способы эффективного перехода от одной стадии к другой.

Импорт или вставка

Есть два основных подхода к переносу материалов в Premiere Pro: импорт и вставка.

Импортируя медиаданные, вы сообщаете приложению Premiere Pro, что эти файлы — часть вашего проекта. Premiere Pro воспроизводит ваши файлы из их исходного местоположения, и вы можете использовать их в своем эпизоде. Все ваши правки и эффекты применяются (всегда обратимо) на панели «Таймлайн»: исходные файлы (также называются исходными медиаданными) не затрагиваются. После завершения подготовки к экспорту Premiere Pro ссылается на исходные файлы, применяя ваши правки, эффекты, графику и корректировки звука для создания нового файла: конечного вывода.

Если вы вставляете медиафайл, Premiere Pro создает его копию. Это может быть прямая копия, мезонинный медиафайл (с использованием дружественного кодека окончательного монтажа) или файл прокси.

Понимание своих возможностей

Редактор работает, как минимум, с двумя версиями любого видеофайла: исходные файлы («собственные» медиаданные) и выходной файл. В промежутке вы также можете работать с мезонинным кодеком, файлами прокси или предварительно визуализированным предварительным просмотром. Нажмите на термины ниже для получения более подробной информации.

Если бы вы могли редактировать встроенные форматы, вы, вероятно, так бы и делали. Рабочий процесс прост: импорт кадров, просмотр снимков, создание эпизода, редактирование до получения удовлетворительных результатов и экспорт результатов. Большую часть времени вы можете работать со встроенными форматами, но понимание своих возможностей дает вам шанс эффективно работать практически с любым контентом.

Под транскодированием понимается процесс создания копии файла, как правило для улучшения воспроизведения. Транскоды имеют такие же частоты и размеры кадров, но используют формат, который лучше воспроизводится в вашей системе. Например, материал, снятый на мобильный телефон (кодек H264 или HEVC), требует достаточно интенсивного использования процессорных ресурсов, поэтому можно транскодировать материал, используя такой кодек, как ProRes или DNx. Для коротких проектов транскодирование может не стоить затраченного времени.

Прокси — это облегченные копии исходных файлов. Например, одной минуте видеоряда ProRes 4-K может соответствовать несколько гигабайт данных. Прокси-копия такого видеоряда занимает лишь 100 МБ. Premiere Pro позволяет создавать прокси во время вставки, т. е. вы можете немедленно начать редактирование, используя исходные медиаданные, пока Premiere создает прокси в фоновом режиме. Как только создание прокси завершено, Premiere автоматически заменяет исходные файлы на прокси. Между исходными файлами и прокси можно переключаться, но в этом нет необходимости: все правки и эффекты, которые вы добавляете в свой видеоряд, применяются к исходным файлам для экспорта.

Рендеринг — это комбинирование эффектов с видеорядом во время редактирования. Это делается для поддержания воспроизведения в режиме реального времени, если ваша система начинает замедляться. Premiere Pro позволяет делать «рендеринг на ходу», создавая предварительные просмотры клипа или части вашего эпизода.

Дополнительные сведения см. в статье Рекомендации: ускорение экспорта.

Кодирование — это сжатие данных для конечного вывода. Вы можете начать проект с сотнями гигабайт видеоматериалов. Ваш отредактированный проект, вероятно, включает только часть этого содержимого, но это все равно слишком большой объем данных для распространения, к тому же не оптимизированных для воспроизведения. Кодируются все медиаданные на вашем таймлайне, включая все эффекты, графику и звук. Они сжимаются для достижения оптимального баланса между размером файла и качества мультимедиа.

Дополнительные сведения см. в разделе Рекомендации: ускорение экспорта.

Мезонинные кодеки — это форматы для окончательного монтажа, такие как кодеки семейства Apple ProRes, Avid DNxHD/R, и GoPro Cineform. Эти кодеки предназначены для сохранения качества изображения и деталей исходного видеоряда, но оптимизированы для лучшего воспроизведения. Вещательные компании и предприятия по окончательному монтажу, как правило, стандартизируют мезонинные форматы, чтобы оптимизировать свои рабочие процессы. Это означает, что они смогут начать работать только после транскодирования своих видеоматериалов.

Сколько времени занимает транскодирование?

Время транскодирования, как правило, определяется соотношением 1:1, то есть транскодирование одного часа исходных видеоматериалов занимает около одного часа. Если у вас есть один час видеоматериалов для работы в течение 8-часового рабочего дня, используя поддержку встроенных форматов в Premiere Pro, можно сэкономить около 10 % времени. Это верно независимо от того, работаете ли вы с встроенными файлами или используете фоновое транскодирование.

Высокопроизводительное и эффективное редактирование

Подготовка — ключ к успеху. В нее входит подготовка необходимого оборудования для окончательного монтажа (см. Системные требования Premiere Pro), нужных драйверов (см. Требования к графическому процессору и драйверу графического процессора для Premiere Pro) и планирование рабочего процесса для своих проектов.

Как мы уже обсудили, рабочие процессы на основе встроенных форматов — самое простое. Для многих проектов, таких как проекты с коротким содержимым и меньшим количеством медиаданных различных типов, рабочие процессы на основе встроенных форматов в Premiere Pro — самый быстрый способ работы.

Но что, если это не так? Воспроизведение некоторых форматов, таких как медиаданные высокого разрешения или видеоматериал, снятый на мобильный телефон, требует большего объема работы от вашей системы редактирования. Если есть смешанный таймлайн с медиаданными от камер различных типов, приложение Premiere Pro можно запросить выполнить множество обработок различных типов. При работе с ограничениями системного оборудования, скорости системы хранения и имеющегося рабочего времени всегда существует «скользящая шкала эффективности». В определенный момент транскодирование становится целесообразным.

Существует два типичных сценария, в которых транскодирование может иметь смысл:

Сильно сжатые медиаданные Long GOP (например, материалы, снятые с помощью камер DSLR), обычно требуют больше вычислительной мощности, что приводит к снижению производительности в целом.

Если вы транскодируете свои медиаданные, самый эффективный подход — использовать кодек с поддержкой интеллектуального рендеринга в Premiere Pro. Дополнительные сведения см. в разделе Рекомендации: ускорение экспорта.

Преимущества транскодирования

Транскодирование к единому унифицированному кодеку и формату может быть полезно при работе в большой команде. Это упрощает рабочий процесс при работе с несколькими приложениями для творчества (не все из которых столь же гибкие в работе со встроенными форматами, как Premiere Pro). После транскодирования к кодеку, предназначенному для окончательного монтажа, производительность обычно повышается.

При работе с большими проектами, с несколькими группами, работающими над различными частями окончательного монтажа с использованием общего хранилища, транскодирование часто требует больше времени. На некоторых предприятиях есть специальный техник для цифровой обработки изображения, который на месте выполняет транскодирование и организует медиафайлы, прежде чем они перейдут к редактору.

Способы транскодирования

Существует два основных рабочих процесса транскодирования:

Для целей этого документа «транскодирование» означает изменение кодека, используемого для хранения видео- и аудиоинформации, с сохранением исходного размера кадра и частоты кадров. Транскодированный видеоряд становится основной версией медиаданных на протяжении оставшейся части рабочего процесса. Как основная версия, этот видеоряд теперь рассматривается приложением Premiere Pro как исходные медиаданные, которые используются для вывода.

В процессах работы с прокси (которые также надежны) используется временная версия медиаданных, чтобы снизить аппаратные требования исключительно для целей редактирования. Экспортируя конечный выходной продукт, система не ссылается на эти файлы.

Фоновое транскодирование

Параметры вставки в проект в Premiere Pro можно настроить на транскодирование всех медиаданных при их импорте. В процесс настройки надо вникать, но если транскодирование необходимо, оно того стоит. Поскольку Premiere Pro поддерживает широкий спектр встроенных форматов, как правило, можно начать редактирование с использованием оригинальных встроенных исходных медиаданных, не дожидаясь завершения процесса транскодирования. Это дает огромную экономию времени!

По мере завершения транскодирования клипы автоматически заново связываются с новыми версиями медиаданных. Повторное связывание происходит в скрытом режиме, и во время редактирования ничего менять не требуется, если только вы не захотите переключиться обратно, чтобы просмотреть исходные медиаданные.

Adobe Media Encoder запускается автоматически для выполнения транскодирования в фоновом режиме. Ход выполнения можно посмотреть в Adobe Media Encoder. Поскольку это отдельное приложение, оно мало влияет на работу Premiere Pro.

Источник

Читайте также: Сайты как адвего похожие

Формат	Сведения
3GP, 3G2 (.3gp)	Формат контейнеров данных мультимедиа
AAC	Усовершенствованное звуковое кодирование
AIFF, AIF	Audio Interchange File Format
Apple ProRes, ProRes HDR, ProRes RAW
ASF	NetShow (только в ОС Windows)
ASND	Звуковой документ Adobe
AVC-Intra	Кодек Panasonic
AVI (.avi)	DV-AVI, Microsoft AVI Type 1 и Type 2
BWF	Транслируемый формат WAVE
CHPROJ	Файл проекта Character Animator
CRM