Лучший метал выбор fenriz
— Привет, Fenriz! Хочу сказать, что это по-настоящему огромная честь для меня, брать у тебя интервью, так как Darkthrone – одна из самых моих любимых команд! Ну что, перейдем к вопросам. Что можешь рассказать нам о вашем новом альбоме, как ты представил бы его людям, еще не слышавшим его?
— Мне «Circle the Wagons» очень понравился, отличный альбом! Знаешь, иногда музыка и вокал напоминали мне Motorhead. Ты согласен со мной? Есть ли вообще какое-то влияние Motorhead на твою музыку? Что думаешь о них в целом?
— Как ты сам называешь жанр, в котором вы играете? Вокруг этого вопроса много споров, кто-то называет это Punk / Thrash Black Metal, кто-то Blackened Crust и т.д. Вы и далее продолжаете придерживаться выбранного направления?
— Я чувствую, что Heavy Metal больше всего на последнем альбоме трилогии, состоящей из “Fuck Off and Die”, “Dark Thrones and Black Flags” и «Circle the Wagons». С тех самых пор, как я только начал создавать музыку, я чувствовал, что постоянно меняюсь, и это одна из проблем тех, кто слушает нашу музыку, они постоянно считают, что стиль, в котором мы играем, каждый раз немного меняется. Я не думаю, что на «Circle the Wagons» есть какой-то Black Metal. Я любил играть его в то время, когда все записи были сырыми (примерно до 1993 года), после чего появилась новая “сцена”, состоящая из последователей, и другая, состоящая из детей и журналистов, которые считали, что Cradle Of Filth – это Black Metal. Я воспринял это как предательство. Вы можете называть наш стиль с 2005 года Metal Punk, это единственный сегодня жанр, в котором до сих пор только сырые записи / органическое звучание. Если какие-то жопы будут пытаться играть Punk Metal с современным звучанием, Я БУДУ АДСКО ПРОТЕСТОВАТЬ! Это последняя граница, последний стиль, в который не вторглось сраное пластиковое современное звучание без души.
— Что думаешь о таких жанрах, как Blackened Crust (группы наподобие шведских Martyrdöd или Antimelodix из моей страны) и D-Beat Black Metal (Malveillance из Канады)? Есть ли будущее у этих жанров?
— На вашем сайте есть отличный комикс, посвященный выходу «Circle the Wagons». Кто сделал его, чья это была идея? Вы планируете в будущем публиковать новые комиксы?
— Наша записывающая компания захотела использовать какой-то новый способ промоушна, поэтому Paul из Peaceville спросил меня, что я думаю об этой идее с мультяшным комиксом. Когда я узнал, что Nagawika уже рисовал несколько комиксов о Darkthrone, опубликованных в андеграундных фанзинах (например, в канадском Morbid Tales и немецком Thrash Attack), то я просто связался с ним. У меня было несколько идей, но я уже узнал, что он по-настоящему понимает дух Darkthrone, поэтому он работал абсолютно свободно, делал все так, как сам считал нужным, результаты вы и можете увидеть на сайте. Помимо уже опубликованного, он нарисовал еще один забавный комикс, но пока он не был опубликован. Я не знаю, что будет в будущем, у Darkthrone нет никогда никаких планов, все происходит совершенно случайно. THANK YOU NAGAWIKA!
— В нашей стране достаточно много народу сравнивают вас с Пауком из Коррозии Металла. Ты слышал что-нибудь о нем? Что думаешь об их музыке?
— Я слышал несколько песен, но недостаточно много знаю о них, чтобы ответить на этот вопрос. Когда разговор заходит о русских бандах, то я сразу вспоминаю Örk Bastards, которые были группой недели на моем блоге, и Арию, с которой у меня есть футболка. Также я купил их винил “Кровь за Кровь” у нас в Осло за бешеные деньги. Если две эти группы смешать, то будет отличный пример тех песен, которые я пишу с 2007 года и по наши дни.
— Что думаешь о новом альбоме Burzum «Belus»? Ты общался с Викернесом после его освобождения? Вы по-прежнему друзья?
— Ох, «Belus» ВЕЛИКОЛЕПЕН! Он просто продолжил делать то, что делал в 1993 году. Звучание осталось тем же, басовый барабан звучит так, как и должен звучать басовый барабан, прекрасные рифы, личностная атмосфера. И да, мы общались в июне прошлого года, мы по-прежнему в дружеских отношениях.
— Вы записали два отличных кавера на Testors и Siouxsie & the Banshees. Расскажи, как родилась идея записать эти песни? Будете ли вы делать еще какие-то кавер-версии в будущем? Какие песни это могли бы быть?
— Мы почти никогда не играли каверов в Darkthrone. В 88-89 мы играли кавер на Slayer «Hell Awaits», чтобы разогреться перед репетицией. В 1990 мы записали кавер на песню Black Sabbath «Under The Sun», для компиляции Peaceville, которая так и не увидела свет. В 1989 живьем играли кавер на Celtic Frost, песню “Visual Aggression”, я играл на гитаре и пел, а Ted был за барабанами. В 1991 на репетициях мы играли “Third Of The Storm” Hellhammer, и, что более важно, “Tales of the Macabre” канадских Slaughter, только уже я играл на басу и пел, а Ted был за барабанами. Но все это было только на репетициях. С Valhall в 1989 году мы играли “Sit There” Crumbsuckers и “Born Too Late” вместе с Saint Vitusв 1993-96 живьем. Но позже я стал чувствовать желание делать какие-то новые каверы, мне надоело играть чужой материал, и мне ДЕЙСТВИТЕЛЬНО не нравится делать это сейчас. Идея сделать эти два кавера возникла в 2005 году, после того, как мы снова заключили контракт с Peaceville Records. Это была идея Ted-а, поначалу я не захотел, но потом подумал, и согласился, с условием, что я сам выберу песни для каверов. После того, как мы сделали, я сразу забыл о них, и у меня нет желания делать еще какие-то каверы.
— Ваши планы на будущее? Когда мы сможем услышать новый ваш материал?
— Как я уже сказал ранее, у Darkthrone нет никаких планов на будущее. Но после каждой сессии записи альбомов у нас всегда остаются какие-то песни, которые можно издать как альбом невыпущенных синглов, ха-ха. Сейчас мы сделали две песни (свою я написал в ноябре 2009 года и записал в феврале 2010), так что мы уже начали подготавливать материал для нового альбома. Моя песня выполнена в стиле Speed Metal / NWOBHM, песня Ted-a же выполнена более в ключе грязного Heavy Metal / Punkish Speed Metal. Но, чтобы не влияло бы на нас, сколько бы старых стилей мы не переигрывали, мы всегда звучим как Darkthrone, мы очень плохо копируем других, ха-ха!
— Благодарю за это интервью, что бы ты хотел сказать в конце? Может, дать нашим читателям какой-нибудь список обязательных к прослушиванию групп, ха-ха?
— Я пришлю тебе список групп отдельным сообщением, так как я идиот в плане работы с компьютером.
(Ниже список групп от Fenriz-a – прим. P.A.)
Группы 1990-2000-ых годов:
Старые группы 80-90-ых годов, оказавшие какое-либо влияние на нас:
MOTORHEAD, DIAMOND HEAD, HEAD HEAD HEAD (JUST KIDDING!), первый альбом METAL CHURCH, AGENT STEEL 84-86, MANILLA ROAD, FINGERNAILS ’88, FATES WARNING второй и третий альбом, ANTHRAX 83-85, ACCEPT до ’83, SAVAGE GRACE “Master Of Disguise”, GRIFFIN “Protectors Of The Lair”, ENGLISH DOGS, METALLICA три первых альбома, SATAN “Court In The Act”, JAGUAR “Power Games”, ранний SAXON, OZZY ’80-’86, HELLOWEEN два первых альбома, IRON MAIDEN, TRÖJAN, BLACK SABBATH ’70-’82, EXCITER “Heavy Metal Maniac”, QUEENSRYCHE первая EP и альбом “The Warning”, GOTHAM CITY, WITCH CROSS, MERCYFUL FATE, THOR, HEAVY LOAD, ADX, HOLY TERROR, OVERKILL, TYRANT’S REIGN, BROCAS HELM, CIRITH UNGOL, ANGEL WITCH, WITCHFINDER GENERAL, CELTIC FROST, BATHORY, OSTROGOTH, TANK, SCORPIONS 70-ых, URIAH HEEP, RUSH, PENTAGRAM (Америка), BARON ROJO, TRUST, SAMSON, AC/DC, KISS, FLOTSAM AND JETSAM “Doomsday For The Deceiver”, OMEN ’84-’86, DEAF/DEATH DEALER 1st, DEATHSIDE, ASTA KASK, PUKE
Varg Vikernes — who I spoke with a couple of weeks ago — gets the bulk of the Norwegian-related black metal press, but for my kroner, Gylve Fenris Nagell, Darkthrone vocalist/lyricist/drummer/etc Fenriz, is the true heart and soul of that area’s “scene” and the international underground metal scene in general. Since he and cohort Ted Skjellum, guitarist/bassist/vocalist Nocturno Culto, formed Darkthrone as a death metal band in 1987, went on to release landmark black metal collections — 1992′s A Blaze In The Northern Sky (which still had some black metal-ish details and which I’ve riffed on previously), 1993′s Under A Funeral Moon, and 1994′s Transilvanian Hunger (featuring lyrics from Vikernes, as did 1995′s Panzerfaust) — and later morphed into a crustier thrash entity, they’ve continually shifted and refined and then fucked up their sound in ways that feel honest and natural. Fenriz is an endless listener and seeker of sounds who promotes unknown and soon-to-be-known underground metal bands via his Band Of The Week MySpace blog, CD compilations, and various shout-outs in interviews. (For instance, you’d do well to check out all the bands he mentions during our discussion, including West Coasters Christian Mistress, Canada’s Bastardator, NYC locals Atakke, and majestic Finnish doom project Hooded Menace). He and Nocturno Culto also edited the forthcoming April 2010 issue of Terrorizer. As a friend mentioned to me after watching Until The Light Takes Us, unlike say Immortal, Fenriz doesn’t get weighed down with the scene’s cartoonishness — instead, he’s a lifer who supports metal in a passionately human way (which means he also has a sense of humor). I asked him questions about Norway, Darkthrone’s history, contemporary black metal, and Darkthrone’s great new album Circle The Wagons, among other things.
STEREOGUM: You’ve experimented with different approaches throughout your career …with The Cult Is Alive you shifted to a more blackened crusty punk sound. What inspired that direction?
FENRIZ: “Experimented” sounds like we are mad scientists in a lab … but we’re just making what we need to do, each on our own since summer ’91 when I decided we’d start making songs on our own. We’re driven by coincidence — it is very free form. With The Cult Is Alive … well what lead up to that was that Ted said let’s get a portable studio of our own and then I knew it was going to sound rougher than ever. Knowing that really knocked out some walls in my songwriting, but it was Ted that wrote the single, the rather punky “Too Old, Too Cold,” a totally untypical song from Ted’s and also considering he probably doesn’t own “Feel The Darkness” with Poison Idea. And our only “music video” followed that song, the rest of the album is more or less thrash without being played like thrash, black without being played like usual black, unusual punk, unusual death, strange combos of Motorhead and Celtic Frost (that would be me) and last but not least my fave song “Forebyggende Krig,” which once and for all cements my eternal love for Dream Death and for those about to rock-song structure…
STEREOGUM: That sound’s explored and expanded upon with Circle The Wagon. You get the punk, but it’s also very metal. I’m thinking of the chorus on “Those Treasures Will Never Befall You,” a bunch of the guitar solos, etc. Clearly you guys have always been metal, but there are moments here that make me think of metal in terms of Slough Feg, or someone … Pure power metal or speed metal, almost. You’ve described it as “heavy metal/speed metal-punk.” In your own words, how has the sound shifted from F.O.A.D. and Dark Thrones And Black Flags to Circle?
FENRIZ: Our style and Slough Feg has very little in common, mostly because they cram alot of notes into their riffs and I do not, also rhythms are very different but it’s great honour to be mentioned with them as they fought the HEAVY METAL fight in the darkest year of heavy metal: 1998. So drink some beer in the kitchen out of a horn for them!
The main change for this album is not one black metal riff and only one bass drum on eight of the songs. It was what I needed to do, but it’s hard — I always played with double kick since 1987, so now there’s even more nerve — as in nervousness — in my drumming. Oh, we also had the guitar amp in another room than the drum set, so they don’t spill into one another.
STEREOGUM: As far as Circle The Wagons … Who are the “overground metal traitors” “invading our metal domain”? You’re also waging a war against instant gratification. What are your thoughts on the Internet?
FENRIZ: The Internet doesn’t afflict this at all … Bad choices on sound production has been made through time — but mostly in the ’80s, ’90s, and ’00s. Those who still don’t respect that raw music like rock ‘n’ roll and heavy metal must have organic or raw sound are the traitors. And all those sissies who accepted that Cradle Of Filth could actually be called black metal … that is a lot of people turning their backs on me and black metal. I didn’t turn my back on black metal, it turned it’s back on me — the FALSE black metal created by press and misunderstanding kids. 1981-1993 was best, then there was not one black metal recording with [a] polished, soulless sound.
STEREOGUM: How did you hook up with Dennis Dread? The covers he’s done for you are great. On this one (scroll!), did you suggest Max Necro’s Teitanblood patch? Why not a Bastardator nod?
FENRIZ: Ted and me had settled for Morne. Dennis drew in Teitanblood, we both like them as well. Bastardator I have supported alot as well — this “why not” question could be asked about thousands (literally) of bands we like … Ted had contact with Dennis cuz of the covers Dennis drew for Abscess, a band Ted releases on his Tyrant Syndicate label (R.I.P.)
STEREOGUM: Speaking of old-school and instant gratification and etc … What inspired the song “I Am The Graves Of The 80′s”?
FENRIZ: That choir takes a whole lot of getting used to, it’s well crooked like a hockey game roar. So it ain’t no instant gratification. That line means what it means, “This song and my being is the embodiment of the ’80s metal.” Simple as that. I never really talk about my lyrics much … I think lyrics should just be lyrics
STEREOGUM: Was “Black Mountain Totem” inspired by those Norwegian nature hikes you’ve been going on?
FENRIZ: It’s a song about all the trips or some of them, a landscape in my mind, friendship of Ted and me through all these years, about life itself, about this country … It’s sentimental as hell, HAHAHA
STEREOGUM: “I Am The Working Class” is an excellent anthem. Can you give me some background? Like much of the album, it feels like a call to arms.
FENRIZ: I went a bit “youth crew” on the refrain there with my vocals, didn’t I? Must’ve been the endless hours at the gym listening to ’80s NYHC. But as usual, I get a very personal spin on things — I usually astound many with telling them what this and that was inspired by. I was thinking of doing commentaries when our seven Moonfog albums get re-released on Peaceville … now that could be interesting for y’all…
STEREOGUM: Are you happy with Until The Light Takes Us?
FENRIZ: So far I chose not to see it. I am usually not enjoying watching myself on film or television.
STEREOGUM: What are your thoughts on Belus? Varg’s return in general?
FENRIZ: Many of my friends with supreme music tastes like it. All journos so far since march 2010 asked me this question, but I am a part of the underground, I don’t get the same promos that y’all do. I am in direct contact with the bands — ask me about Christian Mistress or Russian metal punk. Anyway, I am looking forward to listening to Belus. It’s just that no one asked about Varg and me in ’92. Now they all want a piece. But it was personal contact back then and so it is now.
STEREOGUM: There has been a Second Wave Norwegian black metal renaissance. Mayhem’s huge. Immortal’s gotten in on it. Ihsahn has a new album … though he’s clearly gone in a different direction. Etc. What are your thoughts on the contemporary Norwegian black metal/extreme metal scene?
FENRIZ: I never used the extreme genre, it wasn’t a word back in late ’80s. Now we play MODERATE METAL WITH SOME UGLY VOCALS … I never really felt I played very extreme metal, certainly not in ’88 or my songs since 1998. Again, I am not a part of a scene or the promos that all journalists get … I have always made my own crew or scene always … so I know a little of what happens in many countries. Norway is certainly not one of the most interesting ones, as there are extremely few people playing old old heavy metal with organic sound here. But look here at the list of Band Of The Week bands and see for yourselves what Norwegian bands are there:
I would add bands like Audiopain and Inferno and Aura Noir and Lamented Souls, etc. No one in my crew or worldwide “scene” listens to new Immortal and at least not Ishahn. HAHA … it’s soooo far removed from our region of the metal world. Try Christian Mistress or Sonic Ritual.
Good black metal bands are not really in Norway for me … many are ’90s copy bands. Orcustus is good, Rust is good if you like Aura Noir/DT … Faustcoven holds the most black metal feeling for me. The feeling is the most important — BM is not the ’90s sport it turned out to be — “Who can copy 93-96 style the best” — it just makes me puke.
STEREOGUM: Between the Band Of The Week blog, some clips from Norwegian television shows, and curatorial-type moments (compilation CDs, etc), you clearly listen to a lot of music … What are your thoughts on American black metal? Any favorites? I imagine you might enjoy Bone Awl.
FENRIZ: I basically had all the BM I needed in 1991. Then VON and BURZUM and that was it for me. Oh, and Immortal had Pure Holocaust, but it was a different style — awesome but not something to influence me other than on an internal level. I guess many tried in the ’90s … I enjoyed Black Witchery a bit. Best BM band since the ’80s is Hellrealm from Chicago (man from Scepter), a lot like VON if you must.
STEREOGUM: How did you get involved with the Live Evil Festival? Was it a spin-off from Band Of The Week?
FENRIZ: Spin off, yeah, I am not involved … I am just continuing my uncorrupt band of the week blog and the festival can choose any band from there so it can play. I like it when an idea just takes off like that, but I can still just keep doing what I originally did: Smoke out more good bands.
STEREOGUM: I already know your answer to these questions, but … any plans to do shows of this sort in the U.S.? Will Darkthrone play live … ever.
FENRIZ: We’ll go on a 23-month tour of Idaho. Idaho? no, YOU da ho. HAHAHAAHA
STEREOGUM: Musically, where do you see Darkthrone going next?
FENRIZ: With the pace we hold now, backwards in time — well be sounding like 1975 in the year of 2028-30.
UPDATE: I was curious why Fenriz loves the female-fronted Olympia crew Christian Mistress so much — he mentioned them twice in our brief exchange — so I shot along a followup…
STEREOGUM: What is it you like about Christian Mistress?
FENRIZ: What’s not to like? They play heavy metal the old way, the exact way we enjoy it ourselves. Also, they have balls enough to turn the heaviest fuzz off when they play leads, other bands do it the opposite way. “CHRISTIAN MISTRESS HAVE BALLS!! HAHA. ” Also, the vocalist is as cool as the Acid vocalist, but Christian Mistress has better riffs…
1. Благодарю за предоставленную возможность провести это интервью! Я рад новостям о выходе «Underground Resistance», но что делает релиз еще более интересным, так это продолжительность песен на нем свыше 10 минут, что отличает его от последних релизов группы. Кто-то подумает о возврате к стилистике «A Blaze in the Northern Sky», но я осмелюсь предположить, что это скорее влияние великих прог-роковых эпиков семидесятых. Будь добр, проясни ситуацию. Какой курс вы взяли на новом альбоме?
РАЗОРВИ ЦЕПИ. Прямо сейчас слушаю Inepsy «City Weapons» 2001 года (тут, похоже, Фенриз ошибается – Мetal Archives, по крайней мере, указывают выход альбома как 2005 – ред.) на виниле. Сегодня у меня стирка (три помывки за день), это интервью, а также закупка винила через интернет – вот, собственно, и все, что я собираюсь сделать сегодня. Снаружи завывают северный ветер и метель, которая продержалась весь понедельник и всю ночь, еще и продолжает держаться утро вторника, дня перед моим сорок первым днем рождения.
ХА-ХА, если бы продолжительность песни была индикатором стиля! Хотя, я вижу, что это возможно. К примеру, моя 14-минутная вещь, которая называется «Leave No Cross Unturned» содержит типичные, являющиеся для меня квинтэссенцией медленные тяжелые куски в духе Celtic Frost (вроде тех, что есть в «Kathaarian Life Code», треке, открывающем «A Blaze in the Northern Sky»), но зато оставшаяся часть песни выдержана в привычном для меня стиле 1984-1985 годов, напоминающем об Agent Steel. На этом альбоме у нас вновь больше металла, но поскольку пластинка открывается песней Теда «Dead Early», несущей с собой метал-панковое настроение, большинство людей наверняка скажут, что мы не изменились по сравнению с нашими предыдущими дисками. Как бы то ни было, все наши четыре, пять или шесть последних альбомов насыщены самым разнообразным металом в стиле, который становился все более свободным от альбома к альбому. Как обычно, мы следуем зову наших сердец, и, как и всегда, у нас нет никакого плана относительно звучания или направления. На этот раз мастеринг прошел в техасской студии Enormous Door, которой заправляет Джек из World Burns to Death и Severed Head of State (нет, туды мы не ездили, я не разъезжаю по свету) – специально, чтобы придать звуку основательную органическую подачу, чего он всегда и добивается.
2. Я поражен той ролью, которую ты самолично сыграл (и до сих пор играешь) в возрождении интереса к винтажному металлическому звуку в андеграунде. Ты уже сделал для этого движения то же самое, что Квентин Тарантино сделал для трэшевого кино и фильмов категории Б, или Борхес – для множества малоизвестных писателей, а возможно, даже и больше. Трудно ли тебе быть не просто личностью, но и живым символом мощного музыкального феномена? Что ты думаешь об ответственности, которую взвалил на свои плечи – ответственности за формирование музыкальных вкусов нескольких поколений?
Нет, мне совсем не тяжело, потому что это то, чего я всегда хотел, как мне кажется. Еще с малых лет всякий раз, когда я слышал, что у моих соседей звучит музыка, казавшаяся мне убогой, я врубал «Dreamer» Uriah Heep на полную громкость – я надеялся, что они услышат это, что в них пробудится интерес, и каждый из них подумает: «Что это за замечательная музыка, которая настолько круче того, что играет у меня сейчас?» Ха-ха-ха! И, похоже, я никогда не терял этой наивной, но критической оценочной позиции. К тому же, это что-то вроде односторонней связи, которая всегда была мне по душе. Мне нравится делать некие утверждения, после чего сразу же двигаться дальше, не прислушиваясь к откликам на них. В этом есть свои плюсы и минусы, но ведь все на нашей планете имеет свои плюсы и минусы, так что…
Тяжело видеть, как много групп делают совершенно неверный выбор звука для записи метала! Буквально прошлым вечером я вычитал в интервью Derketa, как они записывались в студии в девяностых годах, и кретин-звукорежиссер захотел придать готичности их саунду, потому что это было в духе того времени. Тогда одна из участниц группы даже р
Тяжело видеть, как много групп делают совершенно неверный выбор звука для записи метала! Буквально прошлым вечером я вычитал в интервью Derketa, как они записывались в студии в девяностых годах, и кретин-звукорежиссер захотел придать готичности их саунду, потому что это было в духе того времени. Тогда одна из участниц группы даже решила, что это действительно хорошая идея, что сразу же привело к распаду проекта. Правило номер один: никогда не слушайте кретинов-звукорежиссеров. Но многие, увы, не видят разницы между советами по базовым вопросам звукорежиссуры и тем, когда работники студии действительно пытаются изменить звучание группы. В идеале каждый должен иметь доступ ко всему звукозаписывающему оборудованию в мире, чтобы выбрать то, что нужно, оборудование должно быть простым в использовании, на уровне инстинктов… Нет, даже лучше, звуки в вашей голове в момент сочинения музыки должны незамедлительно переноситься в аудио-файл. Но на самом деле, увы, все обстоит совсем не так. Так что я один из тех людей, которые пытаются донести до масс, какой подход работает, а какой – нет, и «что клево, а что нет». К примеру, большинство групп из Индии – отстойные копии американских «металлических» групп конца девяностых – начала нулевых годов. Целый народ свернул с правильного пути и заблудился, если можно так выразиться. Люди должны это знать. Люди должны знать, что такое СЛЕДОВАНИЕ КУЛЬТУ и хороший вкус. Индия должны слушать такие группы, как Dream Death, а не современный метал. Совсем, как я, ха-ха.
Самое сложное в моей роли – то, что до людей порой просто не доходит. Они лепят стикер «NON TRIGGERED DRUM» (его придумал Арьян (администратор страницы группы на Facebook – ред.) для нашего всемирного металлического движения за правильный живой звук) на записи, которые действительно не содержат триггерных ударных – но эти-то записи ЗВУЧАТ именно как записи с триггерами, поэтому какая разница?! Здесь ее вообще никакой. Люди, пытающиеся записывать метал-панк с щелкающей бас-бочкой – тоже серьезная проблема. Метал-панк (группы вроде Inepsy, Whipstriker и прочие) был последним жанром, в котором КАЖДЫЙ играющий его музыкант понимал, что в нем нет места модерновым и щелкающим звукам. Но он практически превратился в тренд, когда его стали записывать на неправильном звуке (случилось то же самое, что и с блэк-металом, начиная с 1994 года и дальше). В этом и состоит самая трудная часть того, чтобы быть мной, но в этом и причина, по которой я начал борьбу с пластиковым звуком еще в 1989 году. Я устал от этого боя и от себя в нем, но всякий раз, когда я слышу что-то хорошее с неправильным саундом, я становлюсь слегка грустным и весьма злым, так что борьба продолжается.
3. Одна из отличительных черт записей Darkthrone последних лет – это чувство юмора, которое порой принимает обаятельные постмодерновые формы, вроде помещения названий новых интересных групп на куртку вашего талисмана, Мистера Некро. Это более чем интересно, ведь большинство групп, причисляющих себя к black metal, выглядят, как люди, чуждые юмора (по крайней мере, это касается их музыки; и, кстати, не думаю, что отсутствие чувства юмора является таким уж серьезным недостатком для метал-банды). Где было ваше чувство юмора в девяностых? Вы просто не использовали его в музыке? Или же в новом столетии что-то изменилось в вас самих – так, что вы стали использовать юмор в полную силу?
4. Выбор идеологии традиционно считается одним из самых важных шагов для black metal группы. В то время, как кто-то выбирает сатанизм, язычество, мизантропию, нацизм или что-то еще, для вас двоих, похоже, идеологией является музыка сама по себе, точнее, метал в его первородной форме и сущности (как по мне, отличный выбор идеологии, кстати). Вы уже стали кем-то вроде философов от метал-звука. Действительно ли музыка – ваш основной духовный путь? Какие еще идеологические аспекты вы выражаете посредством Darkthrone?
ОТВЕТ НА ВОПРОС 3: нет, black metal группы без чувства юмора – просто стадо баранов, ведомые, а не ведущие. У всех людей на норвежской black metal сцене до 1992-1993 годов было хорошо развито чувство юмора, много юмора было у также Venom – забыл их интервью, что ли? Нет, это бараны, все те, кто сосредоточен на всяких проблемах. Но послушай – мы можем шутить, но в то же время искусство, творимое нами, может быть черным, как смоль. Мы – как ювелир, у которого может быть колоссальное чувство юмора, но который не будет вырезать смайлики на своих драгоценностях.
Впрочем, прошло немало времени с тех пор, как мы говорили, что делаем black metal. Основным нашим периодом были 1991 и 1992 годы, в то время как остальные пошли другим путем в 1992 году, а затем и Зеф покинул нас. Тогда и начался проект Darkthrone, что-то вроде мрачной металлической версии Steely Dan, но мало помалу место black metal вновь замещал метал как таковой, все более и более в том виде, в котором он был в наших умах в 1988 году. Но в то время то, что было в моей голове (в наших головах), когда мы сочиняли песни, звучало совсем не так, как то, что в итоге мы имели на выходе. Сказывалось отсутствие некоторых навыков, звукорежиссерского мастерства и прочего.
Я бы сказал, что куда больше юмора было у нас в девяностых, ведь тогда я начал тусовку на Эльм Стрит (ни много, ни мало, а рок-кафе в Осло располагается на улице Вязов – ред.), и ко мне присоединялось все больше и больше юморных ребят. КАЖДЫЙ, кто знает меня даже по малым годам, осведомлен, что я просто одержим юмором. И я буду зависать только с людьми с чувством юмора и глубоким интересом к музыке. Естественно, мы не вкладываем юмор в нашу музыку, но на списке благодарностей в виниловой версии «A Blaze in the Northern Sky» много стеба, что мы и не пытались скрыть.
Я не думаю, что в том, чтобы помещать нашивки с названиями хороших групп на одежду нашего талисмана, есть доля шутки. Но как личность я буду говорить что-нибудь забавное – если я не буду этого делать, то просто заскучаю. Каждый знает об этом, чувак. В девяностые, когда все туристы от блэка и бараны приезжали на Эльм Стрит в поисках black metal икон, чтобы потусить, большинство из них были разочарованы тем, насколько я погружен в юмор – они-то думали, что я живу в пещере. Но если идиоты думали, что я мрачный тип, живущий в одиночестве, зачем тогда они приезжали на Эльм Стрит и пытались меня найти?! Это просто НЕВЕРОЯТНО идиотское поведение.
К тому же, в самые сложные для нашего black metal годы я давал не слишком много интервью, так что юмора на публику тогда практически не было. Моих интервью с 1991 по 1998 год почти не существует, зато начиная с 1998 года я даю их в очень большом количестве.
Ответ на вопрос номер 4. Ну, поскольку мы взрослели с изначально языческими группами, которые становились все более и более сатанинскими на протяжении восьмидесятых, то же самое происходило с нами. Когда же мы повзрослели, язычества вновь стало больше – но мной всегда владела музыка, являющаяся ОЧЕНЬ большой частью меня самого. Так что это мой основной движущий стимул, мое самое страстное увлечение и моя одержимость; в общем-то, моя религия. Музыка дарит мне мурашки по спине, вовсе не пиво.
5. Я заметил одну интересную грань в метал-музыке (или даже в роке в целом): очень часто она становится огромной, определяющей частью жизни слушателей, в то время как другие формы популярной музыки вроде попа, рэпа или клубняка в большинстве случаев не более, чем инструменты для релаксации, развлечения или обретения особого социального статуса для тех, кто их слушает. Согласишься ли ты с этим? И почему, по-твоему, так происходит? Есть ли что-то особенное в рок- и металлической музыке и связанных с ними субкультурах?
По поводу хип-хопа: он построен на четырех основных элементах (диджейская работа с пластинками, граффити, брейданс и рэп) и, похоже, является серьезной частью жизни многих. К тому же, по причине того, что его корни произрастают из фанка, можно по-настоящему углубиться в этот жанр и найти в нем очень многое – как и в случае с роком, определить основные корни весьма трудно, здесь все постоянно перетекает во все остальное. (Фенризу повезло не знать феномена современного русского рэпа с его унылыми пацанскими терками за жизнь без намека на древний фанк и прочие интересные ветхости – ред.) Поп – это не музыкальное направление, по своей сути это смягченная смесь из популярных стилей. К примеру, «Damage Inc.» Metallica по всей видимости не поп(улярная музыка), а вот «One» – это как раз самое то. Также имеет значение, какую страну ты рассматриваешь. Метал экстремален и во многих отношениях экстремально нелеп, это музыка тех, кто чувствует непреодолимую потребность вывесить собственный опознавательный знак. И эти люди быстро находят общий язык друг с другом – вспоминаю, будучи подростком, на выходных я чувствовал огромное любопытство к ребятам, по виду которых можно было сказать, что они интересуются тяжелым роком. Зачастую мы куда более заметны по сравнению с другими видами музыки – под «мы» я подразумеваю слушетелей экстремальной музыки с гитарным эффектом fuzz (панк и метал).
6. Обращал ли ты внимание на то, что есть немало групп с хорошими песнями и альбомами, но которые при этом портят свою музыку триггерами? Я имею в виду, что группы из так называемой новой волны трэша делают годную музыку, но все портит пластмассовый звук. Или, например, ветераны вроде Overkill, чьи последние записи могли бы быть шедеврами, если бы они не пытались звучать как lamb of god и им подобные?
Очень хороший и точный вопрос. Наиболее трагичная ситуация сейчас с одной из лучших металлических групп за последние годы, Attic. Великолепная музыка, к несчастью, испорченная отвратительным саундом ударных. Я буду поддерживать их и надеяться на изменения к лучшему. Их демо было вполне слушабельным, но меня оттолкнул их альбом: вместо улучшения звука ударных я получил саунд, который вообще не могу слушать. Надеюсь, что другие не столь эмоциональны, как я, и смогут получить удовольствие от альбома Attic. Поддерживайте их! И требуйте перемен, когда будете их поддерживать! Но, увы, так случается постоянно, и когда группы интересуются, могут ли они прислать мне свой материал, я отвечаю им, что могу слушать только НАСТОЯЩИЙ звук ударных. Также я считаю, что на последнем альбоме Portrait барабаны слишком пластмассовые (то же самое я думаю о King Diamond, поэтому я не купил ни одного его альбома, кроме «Fatal Portrait»), но при этом музыка настолько чудесна, что я как-нибудь переживу этот недостаток. То же самое касается первого альбома Wolf из Швеции, низкий им поклон, но я бы хотел, чтобы ударные звучали более естественно. В этом моя борьба и МОЕ ПРОКЛЯТИЕ, ха-ха-ха.
Ха-ха-ха, то же самое я подумал, когда услышал песню из нового Overkill (точнее, я ПЫТАЛСЯ прослушать песню целиком, но выключил ее после нескольких секунд).
Трэш с настоящим звуком, о котором заботятся музыканты, настраивая барабаны так, чтобы они звучали, как в 1986 году – это Nekromantheon с альбомом «Rise Vulcan Spectre». Если интересует более сырой звуком, но также идеально подходящий для трэша – послушай Evil Army. Однако мой любимый трэшевый альбом после 1987 года – Antichrist «Forbidden World», наряду с «Hades Rise» от Aura Noir.
7. Группы редко когда меняют обложки альбомов при переиздании, но вы принадлежите к меньшинству тех, которые это сделали (я имею в виду недавно выпущенные новые версии «Plaguewielder», «Goatlord» и «Ravishing Grimness»). Почему вы решили сделать так? Кстати, мне нравится новое оформление, а новая обложка «Ravishing Grimness», пожалуй, принадлежит к моим любимым в метале.
Художник был бы рад услышать твои слова! Мы устроили соревнование: суть его была в том, чтобы слать нам свои рисунки, которые могли бы стать обложками наших переизданий. Я был главным по вопросам оформления в Darkthrone до альбома «Total Death» 1996 года, после чего я потерял интерес к визуальному аспекту музыки. К несчастью, это повлекло за собой приход фотошопа на обложки Darkthrone, а я просто не обращал на это внимание, пока вновь не стал следить за внешним видом наших альбом в 2007 году с выходом «F.O.A.D.». Тогда мы с Тедом решили пригласить работать с нами Денниса Дрэда – нам нравилось оформление пластинок Autopsy, и мы тоже хотели обложки, рисованные от руки. Из этого десятилетнего периода моей любимой обложкой Darkthrone, само собой, стал замечательный кавер для «Sardonic Wrath» 2004 года.
Так что когда было принято решение о переизданиях (речь идет о дисках, вышедших на Moonfog, их больше никак не продвигали, и это значило, что семь или восемь наших альбомов рискуют остаться забытыми), стало очевидно, что для меня настал жизненный период, в котором я обращаю внимание на оформление альбомов больше, чем когда-либо. Я захотел рисованное от руки оформление для альбомов, первоначально изданных с фотошопными обложками и прочей мутью.
