Топ-10 лучших клипов Майкла Джексона
Еще при жизни исполнитель стал легендой, а его композиции вошли в золотой фонд мировой музыки. Видео, снятые на песни Майкла Джексона, заслуженно называют классикой, а некоторые из них по сей день вдохновляют современных клипмейкеров.
15 премий «Грэмми», 25 упоминаний в Книге рекордов Гиннесса, миллиард проданных копий альбомов и синглов — это лишь часть достижений Майкла Джексона. Он сделал огромный вклад в развитие поп-культуры, танца и фэшн-индустрии.
Кроме того, исполнителя называют королем музыкального видео. С помощью сложных сюжетных линий, спецэффектов и хореографии Джексон превращал ролики в произведения искусства. В эпизодах его записей появлялись именитые представители шоу-бизнеса, что еще больше повышало интерес зрителей. Однажды пробившись на MTV, певец стал главной звездой канала.
Темы, которые Майкл поднимал в коротких роликах, вызывали уважение коллег: любовь, одиночество, равноправие, экологические катастрофы. Так, одним из самых проникновенных видео стало Earth Song, где артист акцентировал внимание общественности на проблемах браконьерства и охраны дикой природы. Но было создано и много записей, несущих оптимистичный характер. В день рождения певца вспоминаем его лучшие клипы.
THRILLER
Чтобы создать ролик, посвященный фильмам ужасов 50-х, Джексону был нужен профессионал. Поэтому режиссером выступил Джон Лэндис, снимавший ранее комедии и хорроры. Бюджет съемок, по словам Джона, составил полмиллиона долларов.
По сюжету герой Майкла приезжает с возлюбленной в темный лес, где делает ей предложение. Девушка соглашается, но бойфренд предупреждает: у него есть второе «я». Затем Джексон превращается в оборотня и гонится за испуганной подружкой. Фантасмагория продолжается — то оказывается, что все происходило только на экране кинотеатра, то музыкант превращается в ожившего мертвеца.
«Я активно участвовал в разработке и создании истории. Она должна быть, знаете ли, моей душой. Работать нужно очень аккуратно. Как можно заставить танцевать зомби и монстров так, чтобы они не были комичными? Мы просто должны были правильно поставить движения, чтобы они не стали чем-то, что рассмешит зрителей», — рассказывал Майкл.
Критики положительно отреагировали на видео, а в итоге мини-фильм номинировали на премию MTV Music Awards сразу в шести категориях. В конце 90-х клип занял первое место в списке лучших роликов по версии телеканала. Именно после Thriller Джексон получил постоянную ротацию MTV.
BILLIE JEAN
Сегодня эту песню узнают с первых аккордов, а в 80-е она произвела настоящую революцию в мире музыки. То же можно сказать о клипе, через который Майкл Джексон передал историю о преследовавших его папарацци. Ролик, снятый Стивом Бэрроном, постоянно крутили по MTV, что способствовало увеличению продаж сингла. Режиссер творчески подошел к вопросу: он хотел воплотить на экране тему мифов. На записи все, к чему прикасается Джексон, светится — это прямая отсылка к эпосу о царе Мидасе.
Во время исполнения на концерте Billie Jean 25 марта 1983-го Майкл впервые продемонстрировал лунную походку. Песня принесла ему сразу две «Грэмми», а в дальнейшем стала одной из самых копируемых в мире: разные артисты делали каверы и ремиксы на композицию. Джексон впоследствии признавался, что трек помог ему сколотить состояние, купить роскошный дом и автомобиль.
К февралю 2014-го видео достигло отметки в 100 миллионов просмотров. К тому же, удачный ролик натолкнул других исполнителей, например, Мадонну, вкладывать в клипы больше средств: к середине 80-х стало очевидно, что ротация на телевидении положительно влияет на распространение альбомов.
BEAT IT
Следующим триумфом исполнителя стал клип, снятый Бобом Джиральди. Звукозаписывающая компания отказалась финансировать ролик, и Джексон сам оплатил работу режиссера, оцененную в 150 тысяч долларов.
По сюжету Майкл выступает миротворцем, улаживая конфликт между двумя уличными бандами. После выхода ролика критики обвинили Джиральди в копировании «Вестсайдской истории», однако и он, и Джексон отрицали связь с мюзиклом.
Для реалистичности певец даже позвал на съемки настоящих бандитов из группировок Crips и Bloods. Контраст был очевиден: 30 профессиональных танцоров и 80 хулиганов.
Режиссером ролика выступил сам Мартин Скорсезе, а его бюджет составил 2,2 миллиона долларов, что автоматически включило Bad в список самых дорогих клипов. Неудивительно — запись длилась 18 минут, это был короткометражный фильм, а не просто видео на песню.
Разумеется, телеканалы не могли взять в ротацию ролик такого размера, и специально для MTV вышла версия на четыре минуты. Главную роль в фильме сыграл тогда еще начинающий карьеру Уэсли Снайпс, воплотивший на экране главаря банды. Вновь в видео главенствовала тема противостояния уличных хулиганов. Первую половину клипа сделали черно-белой.
Особое внимание Майкл уделил костюму: гуляя по бульвару Мелроуз, он купил куртку и брюки, а затем отвез одежду в ателье, где на нее нашили ремни и пряжки. Образ высоко оценили дизайнеры.
Спустя много лет, в 2012-м, в США провели аукцион, на котором распродавали вещи Майкла Джексона. 55 предметов одежды приобрела его верная поклонница — Леди Гага. Певица не уточнила, что именно из коллекции короля поп-музыки перекочевало в ее гардероб. Зато известно, что та самая куртка из клипа Bad ушла с торгов за 240 тысяч долларов.
SMOOTH CRIMINAL
В 1987-м музыкант снимался в фильме «Лунная походка», где собрали его лучшие выступления. Центральной частью картины стал эпизод Smooth Criminal, видео, в котором артист танцует в образе гангстера 30-х. Изначально Майкл хотел использовать тему вестернов, но передумал. Трибьют Джексон посвятил своему кумиру, актеру и хореографу Фреду Астеру.
Режиссер Колин Чилверс ответственно подошел к подготовке номера, попросив Майкла сначала посмотреть детектив «Третий человек», чтобы тот проникся атмосферой фильма. Исполнитель оценил идею, и в итоге в ролике использовали аналогичные приемы работы со светом и постановкой кадра.
BLACK OR WHITE
К участию в этом ролике Майкл Джексон привлек Маколея Калкина и Тесс Харпер. На этот раз главенствующую роль в видео сыграли спецэффекты. Особенно удивительным для начала 90-х стал прием морфинга: актер поворачивал голову, и через мгновение зрители видели другого человека. Впоследствии подобные манипуляции с камерой повторяли сотни раз.
Видео длилось 11 минут, но так как во второй его части король поп-музыки крушил все вокруг и превращался с помощью анимационной технологии в черную пантеру, к показу на телевидении допустили только первый отрезок клипа, не настолько провокационный.
Ролик начинается с семейного конфликта: отец заставляет сына вынести мусор, а тот в отместку достает гитару и играет рок. Силой звука мужчину выталкивает в окно, а приземляется он уже в Африке, окруженный туземцами. На протяжении видео планы меняются, создавая круговорот достопримечательностей со всего мира.
REMEMBER THE TIME
Журнал Rolling Stone уверенно назвал вокал Майкла Джексона в песне одним из лучших за всю его карьеру. Композиция била рекорды в чартах, а, значит, и клип должен был соответствовать уровню. Исполнитель попросил режиссера Джона Синглтона сделать видео «максимально крутым».
В съемках приняли участие Эдди Мерфи и баскетболист Мэджик Джонсон. Джексон сыграл там чародея. Вместе звезды показали в ролике Древний Египет с его рабами и жестокими правителями. Майкл в истории противостоит фараону и соблазняет его царицу.
IN THE CLOSET
Ролик на третий сингл из альбома Dangerous стал дебютной работой Майкла в качестве режиссера. Изначально артист должен был исполнить композицию в дуэте с Мадонной, но из-за разногласий по тексту песни сотрудничество не состоялось. Зато в видео снялась знаменитая Наоми Кэмпбелл. Интересно, что загадочный женский голос за кадром принадлежит не модели, как думали слушатели, а младшей дочери Грейс Келли, принцессе Стефании.
Видео снимали в пустыне Южной Калифорнии, где, по мнению Джексона, эротичный танец его героя с Наоми смотрелся особенно эффектно. Чувственный ролик не допустили к показу в ЮАР, назвав запись порочной. Зато в США In the Closet получил награду в категории «Лучшая синематография в видеоклипе».
YOU ROCK MY WORLD
Клип, снятый Полом Хантером, вышел в 2001-м. Это последнее прижизненное видео артиста, если не считать Cry и One More Chance, найденные позднее командой музыканта. You Rock My World — это история любви. Майкл Джексон и Крис Такер видят на улице девушку, и певец решает завоевать ее сердце.
Вновь не обошлось без знаменитостей: на записи появились актеры Марлон Брандо и Майкл Мэдсен. Видео удостоилось награды NAACP Image Award. В очередной раз король поп-музыки убедил поклонников, что клип может представлять собой полноценный фильм. Яркие истории, неожиданные сюжетные повороты, профессиональные танцы — ролики Майкла Джексона и сейчас считаются шедеврами.
Как Майкл Джексон заставил мир ходить “лунной походкой”: поп-Королю 60
Почему 5-летний ребенок из Гэри стал самым популярным человеком на планете
Фото из записи интервью Барбаре Уолтерс 1997 года
Немного о детстве
Мама Кэтрин рассказала, что у них была старая стиральная машина, которая издавала необычные звуки. И один раз она застала Майкла танцующим под этот скрип. “Я уже тогда заметила, как у Майкла замечательно развито чувство ритма”.
Талант Майкла Джексона шлифовали лучшие из лучших с его 9 лет: в начале пути с ним рядом были музыкальные продюсеры Бобби Тейлор, Берри Горди, чуть позже Куинси Джонс, Брюс Свиден, певцы и авторы Стиви Уандер, Дайана Росс, Смоки Робинсон, братья Брайан и Эдвард Холланды, Сэм Браун III.
Вероятно, Джексон занимался хореографией один на один с зеркалом в своей домашней студии. Известна его крайняя стеснительность: в студии он любил записываться в полной темноте, а станцевать, например, “лунную походку” для кого-то сию минуту было для него настоящим преодолением. Майкл не считал себя такой звездой, как считали все вокруг: “Я не горделив и не считаю себя лучше, чем, скажем, сосед по ранчо”.
Вклад в музыку
Однако его влияние на всю мировую музыкальную индустрию неоценим: мы сейчас танцуем то, что он выдумал тогда, мы видим, как современные певцы используют наследие Майкла Джексона, адаптируя его стиль и ритмы.
Назовем несколько знаменитых поклонников Джексона, которые никогда не скрывали его влияния на свое творчество и даже копировали:
Ашер: “Я изучал его движения. <> Без влияния Майкла Джексона я бы не стал тем, кем являюсь сейчас”.
Джастин Темберлейк, который, как и Ашер успел поработать с Майклом, некоторые песни, вошедшие в альбомы Темберлейка, были написаны для Джексона.
Абель Тесфайе из The Weekend, которого СМИ прозвали “современным Майклом Джексоном” рассказывал, что перед концертами слушает записи поп-короля, Billie Jean и Off the Wall чаще других.
Так каким образом Майкл Джексон вошел в историю мировой музыки? В начале 80-х музыкальная индустрия, включая звукозаписывающие компании, была в упадке: закрывались даже магазины по продаже кассет. Ничего нового, кроме легендарных The Beatles. 30 ноября 1982 года альбом Thriller был запущен в продажу и расходился по миллиону экземпляров в неделю во всём мире. Таких продаж не ожидал никто… кроме самого Джексона, который ставил себе целью продать сотни миллионов копий своего альбома.
Майкл Джексон первым стал снимать клипы с сюжетной линией: Billie Jean, Beat It, Black or white, минифильмы Thriller и Bad переполошили и киношников. Другие исполнители стали перенимать этот опыт, музыкальные каналы были этому несказанно рады.
Во всех альбомах Джексон использовал новые технологии. Это хорошо описано в книге Джозефа Вогеля. Например, об альбоме Invincible он писал: “Для Джексона проблема состояла в том, чтобы уравновесить свое желание быть новатором (в технологическом и звуковом плане) и богатством опыта и знаний о звукозаписи, полученных от таких людей как Куинси Джонс и Брюс Свиден”.
“Танцуя мечту”, Майкл стал педагогом и хореографом на долгие десятилетия. Смешивая различные стили не только в музыке, но и танце (в одном только Black or white Майкл танцует и индийский танец, и украинский гопак) он привносил частичку своего неповторимого стиля. Ту же знаменитую “лунную походку” исполнял еще Билл Бейли в 50-х, потом Джеффри Дэниел из группы Shalamar, с которым Майкл подружился и сделал несколько совместных проектов. Однако презентовать это движение как “лунную походку” смог только Майкл, добавив к backslide (движение имитирующее ход по двигающейся в противоположную сторону поверхности) движение рукой и плечом.
О вкладе в музыку красноречиво говорят цитаты многих к ней причастных и непричастных к миру музыки. Приведем несколько цитат.
Актер Уэсли Снайпс: “Люди хотели переехать в Америку из-за Майкла Джексона. Промышленность изменилась, музыкальная индустрия изменилась из-за Майкла Джексона”
Певец, актер Джастин Тимберлейк: « Мир потерял гения, посла не только поп-музыки, но и всей музыки Он был источником вдохновения для нескольких поколений, и я всегда буду дорожить моментами, которые провел с ним на сцене, и всем тем, что я узнал о музыке от него»
Актриса, режиссер Анджелина Джоли: «Давайте на чистоту… Майкл лучший в своём деле. Кто с этим поспорит? Только бестолковый человек. Майкл побил все рекорды в музыке, которые только возможно… Он гениален в своём деле, и лучше Майкла пока еще нет.
Много о благотворительности
На гала-вечере, посвященном инаугурации президента Билла Клинтона в 1993 году перед новым главой государства и многотысячным залом Майкл не мог петь никакие другие песни кроме тех, что посвящены детям и спасению мира. Он исполнил Gone Too Soon, после которой зал встал, и Heal The World, во время которой, по традиции, на сцену вышли дети.
Однако самым масштабным был проект “Неверлэнд”. Это ранчо, которое Майкл приобрел в 1988 году, построил там настоящий парк аттракционов, зоопарк, станции для паровозиков, которые перемещали посетителей по огромной площади поместья в 2800 акров. Сюда регулярно целыми автобусами привозили больных детей, детей из малообеспеченных семей. Для них все было адаптировано, вплоть до кинотеатра, где были поставлены обычные кресла для всех и больничные кровати для тяжелобольных детей. Здесь дети могли забыть про свои взрослые проблемы, наесться вдоволь сахарных конфет и мороженого, покататься на американских горках, карусели, паровозике. Майкл не всегда лично принимал гостей, но у него был очень хорошо подготовленный персонал, который помогал посетителям во всем. К сожалению, после событий 2005 года Джексон попрощался со своей сказочной страной, сейчас поместье выставлено на продажу.
Майкл Джексон подарил свою душу миру, не продав ее дьяволу, хотя имел для этого все возможности. Он отдал сердце поклонникам, заставив даже тех, кто родился после его смерти полюбить его навсегда.
Миллионы фанатов сегодня зажгут свечи, тысячи музыкантов вспомнят о нем в своих инстаграмах, по всему миру пройдут памятные мероприятия.
Актер Уэсли Снайпс сказал: “Это — подарок всем нам и вы знаете, чем я обеспокоен — Господь может не послать другого Майкла Джексона, потому что возможно мы не проявляли должную заботу о нем”
Сам поп-Король всегда считал, что артист жив тогда, когда поют его песни и слушают его музыку.
Читайте материал о том, как отпразднуют 60-летие Майкла Джексона в России: круче, чем в США
Танец Майкла Джексона.
Столь печальное событие в мире поп-музыки, как гибель Майкла Джексона, заставляет нас еще раз вспомнить его (а, впрочем, невозможно вспоминать, того, кого невозможно забыть). А также его вклад как музыкальное, так и в танцевальное искусство. Тем более, что влияние Майкла на развитие современного танца невозможно переоценить. Миллионы танцоров и хореографов признают его своим кумиром в отношении танца, лучшим танцором всех времен и артистом, вдохновившим их на выбор танцевальной профессии, а также повлиявшим на их манеру танца.
Немного биографических сведений:
Он обращал на себя внимание и удивительными танцами, и манерой поведения на сцене. Кумиры Майкла, вдохновлявшие его в этом отношении: Джеймс Браун, Джеки Уилсон. Не выходя из семейной группы, в 1971 году он начинает сольную карьеру. Альбом Джексона 1982 года Thriller остаётся самым продаваемым альбомом всех времён, а ещё четыре его сольных альбома входят в число самых продаваемых в мире: Off the Wall (1979), Bad (1987), Dangerous (1991) и HIStory (1995).
Майкл Джексон и танцы.
Джексон популяризировал многие сложные танцевальные техники: «робот», «лунная походка» (а с ней и «электрик-буги)».
Уже известный к этому времени певец произвел эффект разорвавшейся бомбы выступлением с песней «Billie Jean» на юбилейном концерте звукозаписывающей компании Motown Rec, а конкретно первым исполнением своей теперь уже легендарной лунной походки. Сказалось все в этот вечер: настрой певца, телетрансляция, позволившая множеству зрителей проникнуться необычной пластикой Майкла. Что интересно, певец до последнего дня не знал, как подать песню на сцене.
Тогда он продумал свой образ, ставший его визитной карточкой: черная «шпионскую» фетровая шляпа, черный жакет, одна белая перчатка на правой руке, белые с блестками носки. Вот как описал поиск танцевальных движений сам Майкл Джексон в своей книге «Moonwalk»: «Я вышел на сцену и стал двигаться в ритме музыки, я сделал то, что задумал, и лишь в конце выступления не смог зафиксировать стойку на носках, я стал падать и подставил одну ногу. Из-за этого я покинул сцену немного расстроенный, ведь я привык все делать на «отлично». Но, как оказалось, этого промаха никто не заметил и за кулисами ко мне стали подходить люди и поздравлять с отличным выступлением. А на следующий день мне домой позвонил сам Фред Астер и похвалил так, как только он и может, сказав, что я «злой танцор, такой же как он сам». И эти слова были для меня величайшей наградой».
«Танцуя мечту» (Dancing The Dream)
Книга Майкла Джексона, вышедшая в свет в 1992 и посвященная его матери. Она состоит из вдохновенных эссе и стихов, написанных самим Майклом.
Голландский танцор Tимор Стеффенс был одним из танцоров в шоу Майкла Джексона This Is It. Ему 20 лет, как многим другим танцорам, работавшим в шоу Майкла Джексона. Вот его отзывы о подготовке к шоу:
«Он очень скромный, стеснительный и чистый (неиспорченный) человек. Когда вы видите его на сцене, его движения, что он делает, вы думаете «вау»… Это все очень шикарно. Но лицом к лицу он приятный и мягкий человек. С ним очень легко разговаривать, он такой простой, но в то же время очень очень застенчивый человек… Сначала мы работали только с хореографом и танцорами. Мы много репетировали, что бы все правильно получалось. Мы хотели знать каждый шаг до того, как начнем работать с ним… Хореограф сказал нам: как только вы окажетесь на сцене с ним… вы все забудете… Да, это было сущей правдой! Момент, когда вы стоите рядом с ним в одном танце и он делает движение, это подобно: «ВАУ!»… Когда ты стоишь рядом с ним … его энергия… это как будто он светится. Я действительно имею это в виду … Если он танцует… Что я хочу сказать так это то, что… Ему 50, но он танцует как один из нас, будто ему 20 или 18».
Любопытный факт:
Поклонники Майкла Джексона попали в Книгу рекордов Гиннесса, исполнив накануне Хэллоуина 2008г. самый массовый танец зомби по мотивам клипа на песню поп-артиста «Thriller». Более 70 человек, переодетых и загримированных под зомби, танцевали в музее мадам Тюссо на Таймс-сквер в Нью-Йорке. Танец был исполнен поклонниками Джексона в честь 25-летия клипа на композицию «Thriller». Люди, принявшие участие в воссоздании сюжета клипа, не являлись профессиональными танцорами.
13-минутный клип на песню «Thriller» вышел 2 декабря 1983 года и стал самым дорогим видео того времени. Впервые он был показан в эфире MTV. В этом видео Майкл Джексон и группа танцоров предстали в образе зомби.
отчетный концерт «Диваданс» в большом концертном зале Мюзик-Холла 20 января 2013г.
Майкл Джексон – лучший танцор нашей жизни
Выступал на Супербоуле и приходил на «Фулхэм».
Весной 1999-го футбольный матч третьего английского дивизиона между «Фулхэмом» и «Уиганом» посетил Майкл Джексон. Для фигуры такого статуса событие было совсем не очевидное, и когда после игры хозяин «Фулхэма» Мохаммед Аль-Файед пригласил Джексона в раздевалку, футболисты решили, что это артист-имитатор. На всякий случай они попросили его показать лунную походку.
Неизвестно, скользил ли самый успешный артист в истории человечества в раздевалке скромного английского стадиона, чтобы подтвердить, что он не самозванец.
Но как круто было бы, если да.
Майкл Джексон из 50 лет своей жизни 45 провел в шоу-бизнесе. Он записал самый кассовый альбом в истории музыки (а всего, по разным оценкам, продал от 200 до 750 миллионов копий своих работ), выиграл сотни наград, превратил MTV и концерты на Супербоуле в глобальный феномен, а еще предвосхитил более-менее всю поп-музыку стыка веков и однажды был всерьез коронован африканским королем. В свои пиковые годы он 15 раз собирал «Уэмбли», а когда в 2009-м анонсировал тур-возвращение, миллион билетов смели за два часа. В разное время Джексон был мультипликационным персонажем, куклой и рекламным лицом Pepsi, а сейчас уже почти десять лет как остается самой высокооплачиваемой покойной знаменитостью. Во всей мировой культуре XX века с Джексоном по масштабу, узнаваемости и влиянию сопоставимы единицы: Чаплин, Дисней, Элвис, Леннон.
В автобиографии (которая называется, правильно, «Лунная походка») Джексон рассказывал, как работал с Дайаной Росс, Полом Маккартни и Стиви Уандером, а на национальном телевидении шутил персонально для легенды голливудского Золотого века Кэтрин Хепберн, по-матерински сделавшей ему замечание за вечные темные очки. Но удивительным образом в самом трогательном моменте его (довольно дежурных) мемуаров нет неймдропинга, и речь там не о музыке даже, а о танцах:
«Я хотел сделать очень долгое вращение и остановиться, на мгновение встав на пальцы, – писал Джексон о своем культовом выступлении на корпоративе звукозаписывающего лейбла Motown в 1983-м. – Но я не смог замереть на столько, на сколько хотел, и пятку опустил. [Позднее за кулисами] я все еще расстраивался из-за этого, но потом ко мне подошел маленький мальчик – лет десяти и в смокинге. Он посмотрел на меня снизу вверх глазами, полными восхищения, и сказал: «А где вы научились так танцевать?».
«Танцевать я всегда умел», – не раз говорил Джексон, единственный музыкант в американском Зале славы танцоров. Хореография присутствует уже в самых ранних выступлениях Джексона – в составе его семейной группы Jackson 5, сенсации эпохи бабблгам-попа.
Джексон вошел в Jackson 5, когда ему было всего пять, и все детство провел в репетициях и выступлениях: сначала в шоу талантов, а потом с собственными концертами. Он вспоминал, как ребенком в одиночестве за кулисами «наблюдал за всеми хедлайнерами, чтобы перенять у них как можно больше. Я смотрел на их ноги, на то, что они делали руками, как держали микрофон, пытался понять, почему именно так. Я не упускал ни одного шага, ни одного движения, поворота, разворота, подкрутки, эмоции, полудвижения. Это было моим образованием и моим отдыхом».
Уже став звездой, Джексон во многом так и остался ребенком, преисполненным неповторимой андрогинной невинности. В частности, сохранил он и этот трепет перед большими артистами, будто отказываясь видеть, что сам стал одним из них: «Я рос на настоящих шоуменах: Джеймсе Брауне, Сэмми Дэвисе, Фреде Астере, Джине Келли. Великий артист не оставляет равнодушным никого – это и есть показатель величия. Это как Микеланджело – кем бы ты ни был, это не может не тронуть».
При этом профессиональный драйв и амбиции и самого Джексона всегда были очень мощны. Песня Dancing Machine вышла в 1974-м, когда 17-летний Майкл уже дорос до роли фронтмена Jackson 5, и он «был полон решимости найти танцевальный элемент, который усилит песню и сделает выступление интереснее и для группы, и для зрителей». Так сознательным усилием творческой воли тинейджера родился ни много ни мало танец робота. Движение, подсмотренное на улице, катапультировало Dancing Machine в топы чартов, а Джексону показало силу телевидения. «Уже через несколько дней, казалось, каждый американский пацан танцевал робота. Я никогда ничего подобного не видел», – вспоминал он в 1988-м. 30 лет спустя мир пережил макарену, гангнам и (вроде бы) флосс, а робот по-прежнему хайлайт школьных дискотек, уличных сейшнов и «Секса в большом городе».
Через четыре года после робота Джексон сыграл Страшилу в «Визе» – фантазии Сидни Люмета по мотивам «Удивительного волшебника из страны Оз». Над фильмом с его сложнейшей хореографией Джексону, всегда мечтавшему о кино, работалось в кайф:
«Мне с самого детства было достаточно увидеть танцевальное движение один раз – и я сразу знал, как его исполнить. Кому-то нужно было объяснять пошагово, отбивать ритм, показывать, куда поставить ногу и повести бедром, а куда – шеей. Я же, если видел, значит, мог повторить».
Но, как положено в киноиндустрии, это и стало проблемой. Однажды во время съемок Дайана Росс, игравшая Дороти, отвела Джексона (с которым была в прекрасных отношениях) в сторону и объяснила: он выставляет ее в невыгодном свете, потому что учит танцевальные связки слишком быстро. До конца съемок 20-летний Джексон великодушно прикидывался танцором хуже, чем был, а фильм в итоге получил четыре оскаровские номинации:
Он сам, однако, считал, что Off The Wall заслуживал большего, так что к записи следующего альбома приступил с жаждой мести. Так появился Thriller (1982) – самый успешный релиз всех времен, сделавший Майкла Джексона легендой. Из девяти песен альбома семь были выпущены синглами, и все побывали в национальной топ-10, а через год после релиза по-прежнему продавалось больше миллиона копий Thriller в неделю.
В 1984-м Time объявил 25-летнего Джексона «единоличным спасителем музыкальной индустрии: автором песен, определяющих десятилетие, танцором с самыми безумными ногами и певцом, который переходит границы вкусов, стилей и цветов кожи».
К тому времени Джексон уже выступил на 25-летии своего бывшего лейбла Motown с «триллерским» треком Billie Jean (который чуть не получил название Not My Lover, чтобы его не ассоциировали с теннисисткой Билли Джин Кинг). И если альбом Thriller превратился из хита в блокбастер благодаря синглу Beat It, то Майкла Джексона из классного танцора в визионера превратила именно Billie Jean и выступление на Motown 25.
У Джексона всегда было четкое представление о себе на сцене. Еще в 1972-м, гастролируя с Jackson 5, он хотел перед исполнением хита Got to Be There сбегать за кулисы за шляпой, в которой снялся для обложки альбома. «Мне тогда это не разрешили, потому что я был маленький, а взрослые сочли идею дурацкой. Но вскоре в очень похожей шляпе по всей стране стал выступать Донни Осмонд, и люди были в восторге. Уже тогда я верил своим инстинктам. Верил, что знаю, как надо».
Больше десяти лет спустя, готовясь к Motown 25, Джексон первым делом заказал шляпу: «крутую федору типа шпионской, как у секретных агентов». До последнего вечера перед выступлением, впрочем, шляпа и случайно найденный черный жакет были его единственным планом.
«Тогда я спустился на кухню и врубил Billie Jean. Громко. Я был там один, вечером накануне шоу, просто стоял там и ждал, пока песня скажет мне, что делать. Я дал танцу создать себя самому, дал ему поговорить со мной. Услышав первый такт, я нацепил эту шпионскую шляпу, занял позу и пошел за ритмом Billie Jean, позволяя ему диктовать движения. И этот момент, когда я отошел на второй план, пропустив вперед танец, был потрясающий», – рассказал Джексон в конце десятилетия.
В тот день в Пасадене свет впервые и увидела лунная походка Майкла Джексона – возможно, главный фирменный прием отдельного артиста в истории массовой культуры. «Не я придумал лунную походку, – никогда не скрывал Джексон, – но я ее усовершенствовал. Это был танцевальный элемент из гетто, и меня ему научили три черных парня. Они показали мне азы, а я потом долго тренировался в одиночестве и комбинировал ее с другими шагами. Точно я знал только одно: в проигрыше Billie Jean я пойду одновременно вперед и назад, будто я на Луне».
Существует и другая версия возникновения лунной походки. Хореограф Джеффри Дэниэл, работавший в Джексоном над более поздними клипами Bad и Smooth Criminal, рассказывал, что она появилась после того, как Джексон и «маленькая Джанет» увидели его танцующим в Диснейленде в начале 80-х.
«Они смотрели, как я танцую, из-за кулис. А потом он мне позвонил и сказал, что хочет встретиться и поработать над движениями». Если верить Дэниэлу, у Джексона даже не сразу получилось выполнить лунную походку («Это как матрица – первую попытку проваливают все»), но «потом увидеть, как он сделал ее на сцене и запустил в стратосферу, – это было нечто».
Важно понимать, что в начале 80-х творческий авторитет Джексона был уже так высок, что он приглашал к сотрудничеству хореографов, чтобы они транслировали его идеи, а не снабжали своими. «MJ давал им инструкции о том, какого типа хотел бы движения, чтобы хореограф уже облек это в конкретную форму. Потом он приходил, отсматривал материал и адаптировал его под себя», – рассказывает Стив Ноппер, редактор Rolling Stone и автор книги «Гений Майкла Джексона».
Культовые видео Thriller (главное музыкальное видео на свете: 14-минутный хоррор за полмиллиона долларов, который шел в кинотеатрах и вдохновил ежегодный предхэллоуинский танцевальный фестиваль) и Beat It (история бандитских разборок, композиционно отсылающая к «Вестсайдской истории») ставил Джексону Майкл Питерс. Он рассказывал, что секрет бомбической хореографии Джексона – в его блестящем знании как истории танца, так и его настоящего. Это позволяло Майклу сочетать элементы брейк-данса с заимствованиями из Фреда Астера и Джина Келли.
С Астером, кстати, – маэстро музыкальной комедии первой половины XX века и первым человеком базы IMDb – у Джексона связан эпизод, позволивший ему впервые по-настоящему почувствовать себя танцором.
Помимо веревочных ног, вращений, стоек на пальцах и танца монстров, до конца 80-х большими танцевальными изобретениями Джексона еще стали хватания за пах и антигравитационный наклон из клипа Smooth Criminal. Про первое в 1993-м Опра Уинфри в большом интервью спросила его прямо: «Чего вы все время за пах-то хватаетесь? У вас какая-то проблема?». Джексон с детским смешком объяснил, что просто слушает музыку и делает то, что говорит она: «Это происходит бессознательно. Танцоры, они же просто интерпретируют музыку и аккомпанемент. Если там басы, ты сам становишься басом. Если струнные – ты становишься струной и той эмоцией, которую выражает она. Так что если я танцую и такой – бам, хватаю себя, – я делаю это потому, что так говорит музыка. Я не думаю: так, а нужно ли это делать, а то место не самое удачное. Так происходит само собой. Иногда я пересматриваю записи и думаю: я что, правда сделал это?».
За неделю до интервью с Опрой Джексон сделал хафтайм-шоу на Супербоуле: сейчас мечту любого артиста на свете, а тогда – перерыв между таймами важнейшего спортивного события США, на который телезрители уходили и не всегда возвращались. Так получилось, что в тот момент не только Майкл был нужен Супербоулу, но и наоборот: Джексон оставался мегазвездой и собирал стадионы с туром Dangerous, но сама музыка, которую он играл: легкая, танцевальная, наивная – звучала уже немного устаревшей и отступала под напором гранжа, альтернативы и хип-хопа.
И Джексон доставил. В автобиографии он писал, что всегда выдавал лучшую работу под давлением, и это был как раз такой случай. За 12 минут на стадионе «Розовая чаша» в Пасадене он показал мэшап хитов, а потом при участии трибун и 3 500 детей, которые заполнили поле, спел гуманитарный гимн Heal the World. В результате телерейтинг матча за время перерыва вырос и остался высоким до конца, перерыв Супербоула стал одним из главных шоу на Земле, а Джексон вернул себе звание Короля попа и в каком-то смысле даже предвосхитил ютуб.
Со Smooth Criminal все не так романтично. 45-градусный наклон оттуда выглядит так же роскошно, так и неправдоподобно – даже для Майкла Джексона.
В клипе для поддержки использовались нити и провода, а для живых выступлений Джексон запатентовал специальную обувь с поддержкой голеностопа, которая крепилась к поверхности сцены механизмом в каблуке и позволяла танцору перемещать центр тяжести с ног, но оставаться на них. Иногда, правда, она давала сбой – как, например, в Москве в 1996-м (второй и последний приезд Джексона в Россию с походом за антиквариатом и встречей с Юрием Лужковым).
90-е вообще были не самым славным периодом в жизни Джексона. Он женился, разводился, защищался от обвинений в педофилии (осужден не был, но осадок остался), размахивал ребенком с балкона и стал подозрительно белым (вскрытие подтвердило, что он действительно был болен витилиго, а не расизмом). Так с годами он из чудаковатой знаменитости, живущей дома с удавом, ламой и шимпанзе, превратился в знаменитость гротескную, которая ходит в маске, избегает любого контакта с медиа, испытывает финансовые трудности. Плюс, он отстроил ранчо, навевавшее воспоминания о зловещем замке Ксанаду из «Гражданина Кейна», хоть оно и было для детей.
Звездная мощь Джексона от всех PR-провалов, впрочем, пострадала несильно, и когда в 2009-м он собрался в прощальный тур, из-за бешеного спроса количество гигов на лондонской О2 было увеличено в пять раз: с десяти до трудновообразимых 50. Из этого мегаломанского проекта вышла только одна документалка о репетициях This Is It, но как раз ее эффект еще сильнее от того, что ничего не сбылось.
Фильм начинается с отбора танцоров в концертную труппу, и практически каждый участник плачет, когда пытается объяснить, что для него значит танцевать рядом с Майклом Джексоном.
«Жизнь тяжелая, ведь да? – говорит дрожащим голосом мальчик в кожаной куртке на голое тело. – И я все искал что-то, что дало бы мне смысл, и надежду, и веру во что-то. Я нашел Майкла».
Принято считать, что за большим успехом стоит огромная работа, – это престижно, педагогично и почти всегда правда. Но за самым большим всегда стоит что-то еще (удача? хитрость? магия?).
Наверное, поэтому, когда встречаешь человека, который нашел свое дело, потом долго его помнишь. Это может быть Джейми Оливер, объясняющий, что хорошему омлету не нужно молоко, или Александр Маккуин с его голографической Кейт Мосс, Лео ди Каприо с его русским акцентом или Шнур, горланящий про «####### просто и просто #######».
И совсем редко это может быть кто-то вроде Майкла Джексона – прирожденный шоумен, который на вопрос о своем предназначении отвечал: «Для меня большая честь оказаться тем избранным, который дарит миру музыку, любовь, гармонию. Смысл моей жизни – отдавать все, что я могу, своими песнями, танцами, музыкой». Джексона чаще всего называют не музыкантом и даже не артистом, а труднопереводимым словом entertainer – развлекатель. И это так точно про него – человека, появившегося, чтобы пройтись одновременно вперед и назад, будто он на Луне, пока все остальные думают: такие, как он, бывают один раз в сто лет или просто один раз.
