Подборка интересных фактов о фильме «Статский советник» (2005)
«Статский советник» — российский политический детектив 2005 года, снятый Филиппом Янковским по одноимённому роману Бориса Акунина 1999 года.
Сам роман основан на реальной истории, когда инспектор секретной полиции, подполковник Судейкин Георгий Порфирьевич (1850-1883 гг.) сделал своим агентом революционера Сергея Дегаева (1857-1921 гг.), но из-за того, что оба вели двойную игру, в 1883 году революционеры под предводительством Дегаева ликвидировали Судейкина и его племянника, жандармского офицера Николая Судовского.
Съёмки проходили в исторической части Твери, на Красной площади, в Кремле. Работа над фильмом заняла 1 год и 3 месяца.
Никита Михалков не только исполнил роль главного героя генерала Пожарского, но и был продюсером картины.
Во время подготовки к съёмкам Михалков значительно переработал сценарий и образ своего персонажа. Это положительно повлияло на общий результат, и было с ободрением встречено автором сценария — Борисом Акуниным.
Между фильмом и книгой множество различий. Например:
Владимир Машков во время озвучивания картины оказался на съёмках в Лос-Анджелесе. И чтобы не выбиться из графика кинокомпания приняла решение переслать по спутнику закодированный двумя паролями материал в голливудскую студию. Озвучивание Машков сделал за 1 день и вернул фонограмму.
ITAR-TASS 26. RUSSIA. MOSCOW. APRIL 12. Actress Mariya Mironova as Juli and Konstantin Khabensky as «Green» in a scene from «Councillor of State» film staged by Boris Akunin’s novel. The premiere show of Director Filipp Yankovsky’s film will take place on April 21. (Photo ITAR-TASS/Formula Kino)
Из отснятого материала киностудией была сделана версия для кинопроката и версия в формате телесериала.
При бюджете в 4 млн. долларов «Статский советник» собрал в российском прокате почти 7,5 млн. долларов.
О фильме
Съемки
С ъемки фильма «Статский советник» проходили с 14 января по 28 апреля 2004 года в Москве (натура, павильоны Киноконцерна «Мосфильм» и декорация «Старая Москва», интерьеры), Твери (натура) и Боровичах (натура).
Режиссер-постановщик фильма Филипп Янковский и художник-постановщик Владимир Аронин ставили перед собой задачу представить Москву конца XIX века реальным действующим лицом фильма. И это совершенно не случайно, так как основная политическая интрига «Статского советника» разворачивается вокруг двух главных хозяев столицы: генерал-губернатора князя Долгоруцкого и кандидата на пост обер-полицмейстера, его фаворита Фандорина. Москве предстояло пережить огромные потрясения, и фильм показывает ее на пороге невероятных перемен.
Среди съемочных объектов «Статского советника»: Красная площадь, Васильевский спуск, Соборная площадь Кремля, Белорусский вокзал, Нескучный сад. Интерьерные съемки проходили в Георгиевском зале Кремля, на парадной лестнице Владимирского зала, в усадьбе Третьякова (Российский Фонд культуры) в особняке Тахеева (Центральный Дом детей железнодорожников), в Сандуновских банях.
По словам режиссера-постановщика «Статского советника» Филиппа Янковского еще одной «героиней» фильма является русская снежная, морозная зима. «Я всегда мечтал снять большой зимний фильм. Прежде всего, потому, что это очень сложная техническая задача, а мне нравится преодолевать трудности. Но в „Статском советнике“ зима — это глобальное явление, стихия, необходимое условия для рассказа истории. Зима определяет атмосферу нашего фильма». Кроме творческих и технических трудностей, таких как короткий световой день, таяние снега, массовые сцены на натуре, группе пришлось столкнуться с многочасовой работой в лютую стужу. Например, ночные зимние съемки на железной дороге под Боровичами проходили в тридцатиградусный мороз. Оператор-постановщик Владислав Опельянц, звукорежиссер Константин Зарин, художники по спецэффектам создавали зимнее изображение и зимние звуки как концептуальную основу фильма «Статский советник».
Во время речевого озвучания выяснилось, что исполнитель роли Козыря Владимир Машков находится на съемках в Лос-Анджелесе. Чтобы не нарушать график, компания «Нева-фильм», осуществлявшая озвучание и перезапись фильма, по спутнику передала изображение в одну из голливудских студий. Машков озвучил свою роль, и уже на следующий день звукорежиссер в Петербурге работал с его фонограммой. Материал был закодирован двумя паролями, чтобы избежать пиратского скачивания через Интернет.
По общему мнению всех создателей фильма «Статский советник» главной удачей проекта является участие в нем Олега Меньшикова. Автор романов об Эрасте Фандорине и автор сценария «Статского советника» Борис Акунин никогда не скрывал того, что именно Олега Меньшикова он считает идеальным исполнителем роли главного героя своих произведений. Филипп Янковский считает, что без Меньшикова «Статский советник» не мог бы состояться: «Только он может так сыграть одиночество Фандорина. Только он может рассказать зрителю о том, что ради служения высокой цели, ради отечества и справедливости, благородный человек может пойти на компромисс».
Работа над картиной длилась 1 год и три месяца.
С 21 апреля 2005 года фильм «Статский советник» можно увидеть только в кинотеатрах России и стран СНГ.
Статский советник как снимали
1. Среди съемочных объектов «Статского советника»: Красная площадь, Васильевский спуск, Соборная площадь Кремля, Белорусский вокзал, Нескучный сад. Интерьерные съемки проходили в Георгиевском зале Кремля, на парадной лестнице Владимирского зала, в усадьбе Третьякова (Российский Фонд культуры) в особняке Тахеева (Центральный Дом детей железнодорожников), в Сандуновских банях.
2. Особенно сложными были уличные съемки, потому что везде очень много рекламы и проводов, а по сюжету 1891 год. Приходилось как-то выкручиваться.
3. Большую часть съемок проводили в историческом центре Твери: там легче было найти старинные улочки, не тронутые «цивилизацией». Снимали на Красной площади, добились разрешения на работу в Георгиевском зале Кремля, великолепные интерьеры нашли в особняке Российского фонда культуры.
.jpg)
4. В процессе съемок продюсер фильма Никита Михалков переработал сценарий, включая образ своего персонажа. Результат превзошел все ожидания и, что самое важное, был одобрен автором «Статского советника» Борисом Акуниным.
5. Существует две версии «Статского советника» — для кинотеатров и для показа на телевидении.
6. Во время речевого озвучания выяснилось, что исполнитель роли Козыря Владимир Машков находится на съемках в Лос-Анджелесе. Чтобы не нарушать график, компания «Нева-фильм», осуществлявшая озвучание и перезапись фильма, по спутнику передала изображение в одну из голливудских студий. Машков озвучил свою роль, и уже на следующий день звукорежиссер в Петербурге работал с его фонограммой. Материал был закодирован двумя паролями, чтобы избежать пиратского скачивания через Интернет.
7. Работа над картиной длилась 1 год и три месяца.
Статский советник как снимали
Мы все подвластны стереотипам. Так, считается хорошим тоном утверждать, что экранизация априори проигрывает литературному первоисточнику. Возражать даже неприлично. И, тем не менее, иногда возникает соблазн.
В 2005 году на российские экраны вышел фильм Филиппа Янковского «Статский советник», созданный по одноименному роману мастера ретро-детективов Бориса Акунина. Очевидно, что киноверсия, в общем-то, неплохого романа выглядит и глубже, и концептуальнее, и образнее первоосновы. Мне могут возразить: «Как такое возможно, ведь фильм полностью повторяет фабулу произведения?». С этим трудно не согласиться. Однако посмотрим внимательней.
И первое, что бросается в глаза, — это уникальный предметно-ландшафтный мир, созданный кино-демиургами. К слову сказать, Москва конца XIX века как место событий «Статского советника» предстает впечатляющим, завораживающим топосом и в книге: «Над домами, откуда ни возьмись, повылезали елочные шары куполов, заиграл радужными брызгами новорожденный снег, и Москва проделала свой любимый фокус – обратилась из лягушки такой царевной, что вдохнуть вдохнешь, а выдохнуть позабудешь». Однако на экране первопрестольная раскрывается настолько детально, колоритно, что воспринимается не просто фоном к событиям, но полноценным их участником. Глядишь на эту ожившую старину, воссозданную любовно, со знанием дела (здания, улицы, интерьеры домов, костюмы героев), и воистину захватывает дух, и рождается ощущение некоей упоительной вещественности, безусловного эффекта присутствия.
Но главное, конечно, — герои. В фильме, как и в книге, мы наблюдаем своеобразный идеологический поединок двух равновеликих персон, звезд сыска: петербуржца Глеба Пожарского и москвича Эраста Фандорина. Однако в киноверсии имеются некоторые особенности.
И касается это, прежде всего, портретно-психологических характеристик героев. Если в романе Фандорин — однозначно статусная персона, абсолютно привлекательный, статичный в своей безупречности персонаж, то на экране уже в первых кадрах перед зрителем предстает субъект, не слишком располагающий к себе. Совершенство книжного Эраста Петровича в фильме намеренно шаржировано. Создатели киноверсии настаивают на курьезности «великого сыщика»: гиперболизировано прямая осанка, карикатурно выпученные глаза, до комизма невозмутимо-высокомерный вид. К тому же, в киноверсии неоднократно подчеркивается еще одна неприглядная, во всяком случае, для сыщицкой деятельности, черта Эраста Петровича. Заостряется внимание на его аристократической рафинированности, граничащей с профнепригодностью («Дочистоплюйничаетесь!», – говорит Фандорину полковник Бурчинский, а агент Диана называет его статистом).
Совсем в другом ключе представлен в фильме антагонист Эраста Петровича – князь Глеб Георгиевич Пожарский — образ, созданный неподражаемым и великолепным Никитой Михалковым. Это – настоящий исполин обаяния, блеска, завораживающего лицедейства, до поры до времени гениально скрывающий за добродушной барственностью сущность циничного интригана и безжалостного манипулятора. Огненный шик Глеба Георгиевича способен взять в плен жертвы обоих полов (вспомним влюбленную бедняжку Жюли и развязного горе-революционера Рахмета). Пожарский во всякой жизненной ситуации чувствует себя победителем, — как, впрочем, и подобает потомку знаменитого спасителя Отечества.
Вместе с тем, вспомним, что в романе Глебу Пожарскому дана весьма скромная характеристика: «Вошел длинный, узкий господин… Что в первый же миг приковывало и не желало отпускать взгляд – лицо… Некрасивое, даже уродливое…». Важно отметить и то, что, хотя и в книге, и на экране Глеб Георгиевич характеризуется как «продувная бестия», безусловный карьерист, не выбирающий средств для достижения цели, – ему все же явно не хватает масштабности, что-то мешает Пожарскому занять почетное место в пантеоне исключительных злодеев.
Книжный Пожарский, в целом, человечнее. Например, он неоднократно упоминает о своих мучительных усилиях в процессе восхождения по карьерной лестнице, – что неуловимо привносит в его образ некую уязвимость. Симптоматично и то, что, в отличие от фильма, свою легкомысленную возлюбленную Жюли он в финале книги не убивает.
Однако вернемся к поединку Глеба Пожарского и Эраста Фандорина. Дуэль мировоззрений, нравственных позиций скорее напоминает противоборство-сотрудничество. И особенно это очевидно в киноверсии. Так, Пожарский неоднократно, будто бес-искуситель, предлагает Фандорину разделить свои честолюбивые замыслы и даже называет его своим Мининым. А кульминацией является монолог Пожарского, вполне концептуальный в книге и абсолютно сногсшибательный в фильме. Монолог, в котором Глеб Георгиевич во всей красе предъявляет свое кредо: для спасения России все средства хороши.
Думается, что неслучайно это показательное выступление Пожарского предваряет финал фильма, который не только кардинально отличается от романной развязки, но даже выворачивает наизнанку образ Фандорина.
Как мы помним, в книге Эраст Петрович категорично отказывается от продвижения по карьерной лестнице, запятнанной интригами и преступлениями. В фильме же он поступает иначе. Несмотря на размолвку с генерал-губернатором, он совершенно неожиданно выражает согласие продолжить службу в качестве обер-полицмейстера.
Почему же так происходит? Здесь необходимо вспомнить об одном метафорическом образе, который очень важен для понимания характера знаменитого сыщика и занимает особое место в акунинской фандориане. Это — образ грязи, в целом обозначающий комплекс тех жизненных обстоятельств, которые враждебны принципам «благородного мужа». «Грязи надо бояться. Собственно, только ее в жизни и надо бояться», – утверждает на склоне лет культовый герой Б. Акунина (роман «Не прощаюсь»).
В фильме «Статский советник» грязь предстает в несколько ином семантическом ореоле. Окружающие бесконечно обвиняют экранного Фандорина в нравственной брезгливости, но это не мешает ему произнести сакраментальную фразу: «Безнравственно обходить грязь стороной». Тем самым он заявляет свою активную позицию, – что, кстати, звучит в унисон с точкой зрения злодея Пожарского: «Кто боится грязи прикоснуться, никакого дела не сделает».
Вообще, в финале фильма создается впечатление, что Фандорин делает свой непростой нравственный выбор не без влияния своего отчаянного противника – блистательного в самопрезентации и неразборчивого в средствах Глеба Георгиевича. Более того, после гибели Пожарского Эраст Петрович занимает в какой-то мере его место – по должности и по значимости. Недаром князь Симеон восклицает: «Будешь при мне новым Пожарским!».
Думается, подобный финал продиктован общей концепцией фильма: нельзя оставаться в стороне, нужно быть полезным своему Отечеству во что бы то ни стало. Об этом свидетельствуют и последние кадры: фигура Эраста Петровича на фоне неправдоподобно огромного силуэта храма Василия Блаженного, символизирующего величие и мощь российской государственности.
Что же касается образа Фандорина, то в экранной версии он, бесспорно, удачнее, – хотя бы потому, что дан в развитии.
Финал кинофильма «Статский советник» выводит акунинский сюжет на совершенно новый уровень. История противостояния двух непримиримых врагов превращается в рассказ о трудном обретении единственно правильного пути.
О фильме
Краткое содержание
Р оссийская империя, конец XIX века. В министерском вагоне курьерского поезда неизвестным убит бывший командир Отдельного корпуса жандармов, сибирский генерал-губернатор Храпов, направлявшийся через Москву к месту службы. Из донесения охраны следует, что Храпов был убит статским советником Эрастом Петровичем Фандориным, в чьи обязанности входило обеспечение безопасности генерал-губернатора во время его нахождения в Москве.
Чрезвычайное происшествие описано очевидцами так: модный, слегка заикающийся господин 35 лет с седыми висками и черными усиками вошел в вагон во время остановки в Клину и представился подобающим образом. Так как охрана имела при себе подробное описание статского советника Фандорина, подозрений не возникло. «Статский советник» проследовал в купе Храпова. Через несколько минут генерал был найден убитым, преступник бежал через окно. На месте преступления убийцей был оставлен кинжал с загадочной аббревиатурой «БГ».
Вскоре на помощь Фандорину из Петербурга прибывает сам вице-директор Департамента полиции князь Пожарский. С его появлением история принимает самый неожиданный поворот.
Аннотация
«Статский советник».
По мотивам одноименного романа Бориса Акунина
| Генеральный продюсер, художественный руководитель: | Никита Михалков |
|---|---|
| Продюсер: | Леонид Верещагин |
| Автор сценария: | Борис Акунин |
| Режиссер-постановщик: | Филипп Янковский |
| Оператор-постановщик: | Владислав Опельянц |
| Художник-постановщик: | Владимир Аронин |
| Композитор: | Энри Лолашвили |
В ролях: Олег Меньшиков, Никита Михалков, Константин Хабенский, Владимир Машков, Олег Табаков, Федор Бондарчук, Мария Миронова, Михаил Ефремов, Эмилия Спивак, Оксана Фандера, Алексей Горбунов.
Производство: Студия «ТРИТЭ» Никиты Михалкова, 2005
125 мин., цв., Dolby Digital
Партнёры
© 2005 Студия «ТРИТЭ». Все права защищены. Полное или частичное копирование материалов запрещено. При согласованном использовании материалов сайта необходима ссылка на ресурс.
Создание сайта — Элкос.
СДД… Разгадать эту загадку удалось только Фандорину. Хочешь узнать и ты? Ответ найдешь в кино.
